虚构写作营 | 6个小说家,20堂写作课,“变现”你的作家梦
你是否动过这样一个念头?在被某个小说、影视人物牵动情绪的时候;在某个表达欲爆棚,急需一个倾述出口的时候;在做了一场梦,脑子里全是天马行空的想法的时候;或者就是没理由的,动过这样一个念头,想通过写小说的方式创造并左右一个虚构世界。但因为“文笔差”、“没素材”、“情节平淡”、“结构混乱”、“难坚持”等原因,念头始终无法输出成章。其实这些都可以通过锻炼改善,没有人生来就会写作,但是可以通过后天习得。去年已经有2400余名学员在《南方周末虚构写作营》,跟着6位讲师及嘉宾,学习他们10+年虚构写作秘笈。课程结束后,大家直呼收获满满,不敢相信“短时间内激增了阅读量和创作量”,“从无从下笔到一个月3篇短篇”,“从只会写零散的片段到能系统构建一部小说”,“思路渐渐打开,技巧也得到提升”。
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不少学员经过这一系列的训练,完成了自己的作品,但往往身在此山中看不清楚自己的不足,老师的作业点评则让他们醍醐灌顶。![虚构写作营 | 6个小说家,20堂写作课,“变现”你的作家梦](https://nn.city/images/20230710/T8oHrCV1nd73Kv.jpg)
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因为感受到大家对小说写作的满满热情!于是,我们决定再次邀请:6位中生代作家,徐则臣、任晓雯、石一枫、田耳、弋舟、张楚,集结茅盾文学奖、鲁迅文学奖、华语文学传媒大奖得主,携《南方周末虚构写作课:小说家的20堂课》第2期,诚意回归!今年仅此一期,错过再等一年!![虚构写作营 | 6个小说家,20堂写作课,“变现”你的作家梦](https://nn.city/images/20230710/T84h7uw100r1D7.jpg)
或许,很多人会觉得小说家的写作离自己的真实生活很远,其实不然。
“小说的核心品质恰恰不是虚构,而是真实……小说凭借着什么,去建构另一世界呢?是记忆。所有体验、感悟、表现、洞视,乃至想象力,都是记忆的衍生。小说世界与现实具备关联,并行同构。”作家任晓雯说道。
很多我们熟知的小说家,他们的创作灵感也是来自真实的生活。比如马尔克斯构建了最光怪陆离的小说世界之一,但他说他小说里的任何一行字都是建立在现实的基础上。
或许,也有人觉得作家的这种能力是教不出来的,是天生的。
“这其实是一种天才论,绝大多数人不是天才,但也可以当作家。”作家田耳坦言。在他看来,有些地方作家难冒头,最基本的原因就是缺少系统的、专业的写作课训练,但遗憾的是“我们现在太多的作家班、研修班,其实不是系统教学,都是由各种讲座拼凑出来,不起作用。”
为此,我们同中生代小说家一起,打磨了一套虚构写作体系,希望能陪伴写作者们进行系统训练。
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01
怎样虚构一个世界?
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2013年,《南方周末》编辑建议我在写作版开个专栏,写点“故事性”文字,我一想,那来一组人物素描吧,这样写起了《浮生》。
常有人问,《浮生》是不是非虚构作品。其实《浮生》写作分两个侧面,在历史细节上,我试图以还原的方式——即所谓“非虚构”,来趋近真实。在人性细节上,我则另有途径。人性是幽深的,摇曳不定的。我不倚赖当事人的自我描述,而是借重体察与怜悯。体察源于自己,怜悯及于他人。由此而生想象,想象而生细节,往往能填沟平壑,趋近人性的真实。
——任晓雯
十月文学奖得主
怎样搭建故事结构?
02
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优秀的故事创作者,必须熟练把握故事结构,熟悉讲述故事的种种门径,惟有熟悉,方能有所突破。如果能够发前人之未察,找出独特的甚至全新的故事结构和处理方式,这样的创作者是非常了不起的。
文学艺术是否可教可学,暂且存而不论,故事一定可以教可以学,故事的结构和规律一定可以进行探讨研习,它能够让人迅速入门,知道什么是故事,知道故事好坏的标准,从而学会讲故事。
——田耳
鲁迅文学奖得主
03
怎样用情节推动小说前进?
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我构思小说的时候,先想的是关键情节,关键情节比较重要。
就比如说,构思《营救麦克黄》的时候,关键情节是救狗的时候撞了个人。这个故事来自高速上救狗这件事,后来就想,要是救狗的过程中出了点儿别的事,跟人有关的事怎么办,一个简单的故事就变得复杂了,也对社会有说明性了。
构思《地球之眼》的时候,关键情节是一个人受雇于一个美国资本家,在中国监控美国。
可读可感可想,符合这几个标准,我就觉得是个好故事。
——石一枫
鲁迅文学奖得主
怎样写出有质感的语言?
04
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小说是语言的艺术,写小说就是写语言,这些说辞已经不少,在我看来,人又何尝不是一个语言的物种、生命又何尝不是一个被诉说着的事实与过程。在这个意义上,我们重申语言的重要,即是在文学与生命的双重意义上,重申我们的世界观与方法论。
我愿意给大家以语言来描述语言,就如同让水去拥抱与证明水。我最惧怕的是,这一次的实践,仅仅降格为了一次对于“技术”的机械膜拜,甚至,连膜拜也膜拜得姿势难看,我期待的是,由此,能够与大家一同擦亮我们蒙尘了的语言。
——弋舟
鲁迅文学奖得主
05
怎样塑造人物形象?
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我深谙县城生活,和这里各行各业的人,但当我书写他们的故事时,我真的能写出一个个立体的、有血有肉的人吗?
我真的能在这种书写中,勾勒出他们灵魂的波动与曲线,呼喊出他们内心最隐秘的甜蜜与疼痛,从而建立自己对时代的认识和自己与时代的关系吗?
后来我发现,人在千百年的变化中,最基本的精神属性其实没有什么大的变化,他们都有着属于自己的内心世界和处世逻辑,套用福克纳的话讲,如果能将邮票大小的地方写透,能把这些貌似简单的“人”的荣誉、自尊、怜悯、公正、勇气与爱写出来,难道不是某种逻辑上的自我成全吗?
——张楚
鲁迅文学奖得主
如何提高我们的写作能力?
06
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想要获得写作方法论有两个途径:一个是阅读,一个是训练。我的习惯是,如果有十分时间,六分用来阅读,三分用来生活,一分用来写作。
写作者要多读书,一定要有开阔的视野,了解这个行当最牛的人在干什么。经验少不要怕,通过大量阅读获得陌生的经验,写不下去不要怕,就要硬着头皮写下去,这个世界上一定有很多的方法,但是如果要想成为一个独特的作家,你一定要开辟自己的路,寻找自己的方法。
——徐则臣
茅盾文学奖得主
早年间,《南方周末》就发掘了一批优秀作家,在副刊上开设专栏,发表随笔、小说,让读者在铅字中得以窥见文学世界。作家任晓雯《好人宋没用》的故事原型,正是来自她在《南方周末》的专栏《浮生》。
这一次,我们再次邀请徐则臣、任晓雯、石一枫、田耳、弋舟、张楚六位中生代作家,开设《南方周末虚构写作课:小说家的20堂课》,正是希望能继续发掘优秀的写作者,一同进入虚构写作的世界。
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