20世纪30年代至70年代:动画成为战争表现媒介
20世纪30年代最显著的特色是从文化和知识的伪装下解放,不故作玄虚,一切的目标都为追求快乐,发展个人在视觉表现上的才能。
无疑,这段时间最著名的动画片厂是沃尔特•迪斯尼片厂。
迪斯尼片厂崛起成为国际知名的卡通动画中心,同时也意味着它将成为未来许多年轻有潜能的艺术家的摇篮。
△《白雪公主和七个小矮人》1937
此时,沃尔特•迪斯尼的名字,以及他所创造的卡通角色,特别是领先的米老鼠,几乎家喻户晓。当然,这都要归功于动画媒介本身。
从1920年以来,迪斯尼片厂就开始致力于发展大众化的卡通动画。由于天时地利人和,动画艺术家有充足的时间、足够的空间作绘画训练、题材讨论、大众娱乐电影分析。
△木偶奇遇记 (1940)
大量的付出和努力,产生了举世公认的成效和影响。现代动画所使用的每一项技术,大多是那时发明出来或想出来的。
迪斯尼作品最引人入胜的地方在于精密周详的前期作业,特别是故事版的企划。迪斯尼的短篇大约7分钟至10分钟,情节紧密,而且画面细腻,远超过竞争对手的产品。
△《幻想曲》(1940)
自1928年推出以米老鼠为主角的卡通动画《威廉号汽艇》(也是第一部因画同步的有声卡通片)获得成功后,1932年又推出第一部综艺彩色卡通片《花与树》,这也是第一部获得奥斯卡动画短片奖的影片;1937年的《老磨坊》,则是受不用多层是摄影机营造视觉深度的影片。这一年的《白雪公主》,除了是第一部彩色卡通长篇剧情片外,也令迪斯尼的经营方针由短片转至制作长片。
接着1940年的《木偶奇遇记》与《幻想曲》则被视为迪斯尼最优秀的长片。
△《小飞象》(1941)
当时,迪斯尼影片的标准成为其他片厂衡量卡通影片出品的标准,但是,其他片厂生产的动画人物很少像迪斯尼公司出品的米老鼠、明妮、普拉托、古菲和唐老鸭那样国际扬名。
谈到迪斯尼,不能不提他的合作搭档,主要原画师乌伯•伊瓦克斯。迪斯尼本人是个高明得说故事专家和寓言家,伊瓦克斯则是杰出的艺术家、动画家和技术专家。
△《小鹿斑比》(1942)
迪斯尼在1928年推出米老鼠,其造型就是出自乌伯•伊瓦克斯之手。米老鼠结合早期卡通人物的特征,圆大的黑色耳朵、细长如软管的四肢,像奥斯华,也像加菲猫。
此外,伊瓦克斯曾在1937年发展出多层摄影的技术,而在后来的《幻想曲》中,将此项技术运用到极致。伊瓦克斯在1930年曾经离开迪斯尼,可能是觉得缺少认同感,但10年后,他再度成为迪斯尼片厂重要的合伙人之一。
△《致候吾友》(1942)
迪斯尼片厂以艺术的号召为最初成立的目标,但随着片厂制度的建立,经过初期的研究和发展阶段,这个曾经是充满挑战的片厂变的定型化,逐渐走向以观众品位为主的趣味写实风格。
到了20世纪50年代初期,更因此发生了内部艺术家叛离事件,最著名的是约翰•胡布理离开,并成立稍后甚具影响力的“美国联合制片公司”。
△《三骑士》(1944)
另一方面,迪斯尼片厂本身也面临了激烈的竞争。新型的卡通市场,使许多卡通公司如雨后春笋般纷纷成立,好莱坞遂成为动画工业的中心。
如1930年成立的凡伯伦制片厂,网罗了一批优秀的年轻动画家,如比尔•利托约翰、约瑟•巴贝拉和杰克•然德,该公司于1937年推出的《汤姆和杰瑞》大获成功。
△《为我谱上乐章》 (1946)
此外,华纳制片公司则在1934年成立动画部,迎合大众需要以生产戏剧卡通为主。在里昂•雪利辛格主导下,由恰克•琼斯、泰克斯•艾佛利、鲍伯•克莱皮特和亚博•雷夫托夫负责艺术创作,推出了《快乐旋律》、《疯狂曲调》、《猪豆子》、《达菲鸭》、《邦尼兔》等系列作品。
△《米奇与魔豆》 (1947)
此时,动画成为了一项专门的职业,直到今天,随着科技的发展,变得越来越有活力。动画家或许貌不出众,甚至害羞内向,可一旦拿起笔来就成了创造之神,随着他们的想象刻画出精彩的角色和场景,而动画艺术的精髓,往往就在于操纵笔下人物的功力。
这些动画家中的传奇人物,当首推泰克斯•艾佛利,他在20世纪30年代初期原为华特兰兹写故事和笑话,后来进入华纳公司担任导演和动画指导,创造出波奇猪、达菲鸭和邦尼兔等动画角色。
△《旋律时光》(1948)
他的动画擅长发挥幽默的荒谬性及营造特殊的视觉效果,他成功地赋予角色夸张的动作,大胆尝试超越其极限。
到了50年代中期,他更加随心所欲地延展、塑造角色,使他们的动作超越常规,成功地改变了动画的面貌。特别是他那狂野的笑话,快速的节奏,让观众永远沉浸在紧张状态中。他的主体多半和生存、社会、地位、性有关,很快就得到了观众的认同和青睐。
△《伊老师与小蟾蜍大历险》 (1949)
美国的卡通动画获得世界声誉后,欧洲的动画家无法也不愿去复制他们的风格。他们极少批判人类的失败、社会状况,或是心理的纠葛,有关世界大势留给政治家和作家去处理。
这些电影只要跟着大众流行走,形势和内容无需太复杂,电影中的道德观很单纯,善良必战胜邪恶。在二次世界大战之前,美国的卡通片厂也把这套价值标准推广到世界各地。
△《仙履奇缘》(1950)
许多才华洋溢的卡通画家界突入战争宣传影片,如鲍伯•克雷皮特、泰克斯•艾佛利和年轻的弗列兹•弗列朗。
而迪斯尼片厂经过人员的裁减,倾全力为政府制作宣传片和海军的简介片,在有限的经费条件下,要完成简短兼具战争讯息、意识形态的影片,并不是一件容易的事。
△《爱丽丝梦游仙境》 (1951)
但是即使在这种情况之下,迪斯尼片厂还是推出了长片卡通动画《空军的胜利》,成功地宣传了美国的道德意识。
二次大战摧毁了动画卡通的商业发行和制作渠道,但是世界市场的分列确有另外一番意义,既不同的国家地区开始有机会发展自己的动画形式。
△《小飞侠》(1953)
战争创造了大量的国家宣传的市场需求,特别是美国、加拿大和英国、苏联、日本。许多国家成立了动画制作中心,这个情况一直维持到20世纪50年代。战争结束,动画成为世界性的表现媒介。
在欧洲,动画在英国迈开大步。1930年成立的大众邮局培养出一群年轻优秀的动画家。
△《小姐与流浪汉》(1955)
新动画公司“哈拉斯和巴契啦”被“情报局”征召,拍摄了一系列支援战争的卡通短片,如为制造枪支节省金属铁片的《仓库游行》(1941年),种植蔬菜的《为胜利而耕作》(1941年),和检举间谍的《阿布的收获》(1943年)等。
他们在战时拍摄了70多部卡通短片,并在全国的戏院放映。
△《睡美人》(1959)
战争结束时,为了对群众说明社会结构的变迁和改革,仍然的通过动画媒介来进行宣传,这些影片是根据大众常识设计的,采取的是成人的观点,以理性的辩论代替感性的幽默来去的认同和了解。
后来这种形式被电影工业广为采用,因此动画的内涵和诉求也得以扩展并达到新的目标。
△《101忠狗》 (1961)
动画媒介进而被运用在公众关系、企业广告和教育方面,而不仅限于趣味、动感十足的故事了。在西欧的其他国家,后来也发展出另一种新样式的动画设计风格。
1941年,迪斯尼的卡通工业受到很大的打击。隶属于迪斯尼的动画家想组织工会,反抗迪斯尼的长期剥削,而迪斯尼强力压制。
△《石中剑》(1963)
因此双方长期激烈论战,导致两败俱伤,结果包括约翰•胡布利在内的一批动画人离开了迪斯尼,于1943年成立“美国联合制片公司”(简称UPA),他们的理想是改革动画既定的风貌。UPA以极少的资金创业,大部分的艺术家只拿极少的报酬或甚至不拿报酬替他工作。
UPA最初采用合伙制,由原隶属迪斯尼的詹却利•史奈子、大卫•希伯曼和史蒂夫•鲍沙斯特组成。他们合作的第一部影片《连战热潮》,是为富兰克林•罗斯福拍的竞选影片,由美国工会出钱,恰克•琼斯导演。
△《森林王子》(1967)
迪斯尼的作品比较注重三度空间表现和写实路线,而UPA则偏爱平实、风格化的、当下流行的线条设计,以对社会政治的批判代替迪斯尼偏好的浪漫童话故事,《兄弟情》和《悬吊者》就是最好的例子。
由于资金来源很少,他们无法负担迪斯尼的华丽成本,只能以“有限动画”的方式创作,用较少的张数来画,并加强关键动作,以强烈的故事性和有力的声部设计来带动剧情的发展。
△《猫儿历险记》(1970)
UPA改变了以往人们对动画的看法。在不断获奖之后,很快地UPA有了自己的代言人物。
如《马古先生》(1949年)和《波音波音》(1951年)。约翰•胡布理明快干净的画风抓住了人心,其画风也影响到了迪斯尼的作品。
△《罗宾汉》(1973)
20世纪50年代,好莱坞卡通短片逐渐走向衰落,因为卡通制作费的高昂,很少短篇能靠戏院放映回收成本。
大量片厂虽然因时制宜推出“买花片”,即卖一部强片给戏院时,同时要求对方买些另一部剧情片和一部卡通片或新闻片,暂时保住了卡通短片的出路,但后来此种推销手法被高等法院禁止。大公司的动画部门因此纷纷解散。
△《救难小英雄》(1977)
此时,另一个新型的媒体----电视,缓解了卡通制作的困境。各大片厂把球卡通的播映权卖给电视台,积累了不少财源,30多年来这些不断重播的卡通收视率相当可观,也促使电视卡通成为新的制片形态。
但因为电视有时间压力,制作上常是供不应求,因此必须采取有限动画的方式制作,而剧本要能灵活应变。
△《狐狸与猎狗》(1981)
开始让电视卡通步上轨道的是威廉•汉纳和约瑟夫•巴贝拉,他俩曾以《汤姆和杰瑞》得到奥斯卡短片奖。
1957年,他俩成立的新公司推出《罗夫和瑞弟》,是关于一只狗和猫的冒险故事,作法比UPA的有限动画更有限,但是其彩色和伶俐的画风,却非常受观众欢迎。接着瑜伽熊、摩登原始人等陆续跟进,电视卡通成了新的娱乐工具。
△《黑神锅传奇》(1985)
20世纪60年代是美国动画的黑暗时期,因为动画的表现形式已被定型为“周末早晨电视秀”和“儿童欣赏的节目”。随着制作成本的提高,数量越来越少,质量越来越差,电视台逐渐以影片填补空档----这种趋势一直延续到今天。
二次大战后,日本动画正是如火如荼地展开了,从手冢治虫的漫画发展出来的日本风格的卡通动画,到宫崎骏的崛起;从个人独立制作路线的确立,到动画工业的建立,日本动画不仅在本国市场受欢迎,而且在全世界都形成了一股旋风。
△《妙妙探》 (1986)
在好莱坞片厂的卡通走向式微之际,美国和欧洲的独立制片、广告动画家、小型的片厂却逐渐兴起,并发展出特别的美学风格,特别是南斯拉夫的萨格勒布片厂和加拿大的国家电影局。
在二次大战之后,东欧有许多动画片厂成立,动画家拥有较自由的表现空间,常被提到的是南斯拉夫的萨格勒布学派。
△《奥丽华历险记》(1988)
萨格勒布片厂20世纪50年代中期成立,有一群受到UPA影片鼓舞的艺术家和动画家组成。他们全力试验有限动画,发展有趣的故事和别具一格的线条。
如1961年在奥斯卡评奖中脱颖而出的动画短片,就是以康丁斯基的线条为原型,自由挥洒。萨格勒布学派动画的特点是迷人和震撼,在20世纪60年代对世界动画的发展和艺术化发挥产生了深刻的影响。
△《小美人鱼》(1989)
加拿大国家电影局的动画部门在1942年成立,在具有创意的动画家诺曼•麦克拉伦德主持下展开。
虽然NFBC成立的宗旨是:“向加拿大及其他地区说明加拿大人。”但到了20世纪60年代末期,电影局已成为跨国性自由创作动画的前锋。
△《救难小英雄:澳洲历险记》 (1990)
他招揽了世界各地的知名动画家,在20世纪60年代末期,取代了萨格勒布,成为向往个人创意的动画者的家,其地位至今依旧。
20世纪70年代到80年代,加拿大国家电影局制作的动画成绩骄人,获得了7次奥斯卡奖,包括1977年的《沙堡》、1978年的《奇异的旅程》、1979年的《每个小孩》。
△《美女与野兽》(1991)
20世纪60年代末期,美国的动画再度崛起。在怀旧的气氛下,人们重新审视30年代、40年代黄金时期的动画,发现那个时代全动画的美和美丽的确是后来以“有限动画”方式制作的电视卡通所不能比的。
而使得老片新生,则要归功于这两部影片:1967年的《黄色潜水艇》和1972年的《怪猫菲力兹》。
△《阿拉丁》 (1992)
前者为加拿大动画片家乔治•当宁执导,用了当时所有的动画技巧,集结了当时正红的设计师,美籍的彼得•马克斯、德藉的汉斯•艾杜曼受邀共同参与。影片大胆采用色彩风格浓郁的披头士音乐,已构成先声夺人的气势。
综观20世纪60年代至80年代优良大发展:一是“作者”的兴起,二是国际化。
△《狮子王》(1994)
“作者”是动画媒体的重要人物,这一时期出现了许多有才气的动画家。大家公认波洛齐克(《从前》、《泰迪先生》、《DOM》)和尚•连尼卡(《亚当二世》、《A》)是灯塔级的两大人物,他们创立了所谓的“荒谬动画”的类型。
国际化最明显的是艺术家资源移民到国外,如原居住在布拉格的Gene Deitch、尚•连尼卡和瓦勒林•波洛齐克,移至西欧获法国工作。另外,跨国联合动画公司如雨后春笋越冒越多,而人工成本高的国家(如美国)的公司又和较便宜的国外公司订约的趋势。
△《风中奇缘》(1995)
20世纪60年代至80年代的另一项惊人的现象是长片增加了,每一个国家似乎都想推出长片,最有名的是手冢治虫任总指挥,山本瑛夫监督的《一千零一夜》、《埃及艳后》,还有没X级动画片《怪猫菲力兹》。
20世纪70年代初期,美国动画界面临人才青黄不接的危机,他们开始在各地的制片厂开设人才培训班,并在大专院校开设动画课程,让年轻人有机会创作动画影片。
△《钟楼怪