1975年，我在许昌地区戏剧创作培训班‖老家许昌
文·图‖贾凤翔
1975年，许昌地区戏剧创作培训班破土而出，主要目的是培养编剧人才。
当时许昌地区管辖14个县市，地区要求每个县市参加一名重点作者。来的作者有几种情况：一部分在文化部门从事专业编剧工作，如鄢陵县马炎心、禹县刘文平、襄城县鄙人等；有的是公办教师，如许昌县汪国义；一部分来自农村。有的作者连县城也没去过，第一次来许昌，第一次见楼房。一个伙计指着天花板上吊的电扇问我：“这就是电扇吧？”
鲁山县贾凤翔跟我同名同姓，为示区别，大家便称“鲁凤翔”“襄凤翔”。炎心还创造了一句名言：“我跟贾凤翔俺仨一块儿上街了。”我们两个中有一人发表作品，总有朋友向另一人表示祝贺。
辅导老师是璩同寅、桑一叶。璩老师当时的身份是许昌地委宣传部文艺科科长，桑老师是许昌地区文化局创作员。二人都是剧作家。
培训班的活动方式不是老师讲课传授戏剧理论，而是大家一起深入生活，挖掘素材，商定题纲，讨论修改，在战争中学习战争。
我们曾去鄢陵县只乐公社体验生活。那里有一个省级劳模梁天枝，他是只乐大队党支部书记。通过近距离接触，我们发现此人很有特点。
他两袖清风，绝对不吃别人一顿饭，不接别人一支烟。有了这样一个带头人，全体大小队干部都是如此。粮食在大队粮仓统一管理，每户发一个粮本，按本取粮。群众非常放心。
他跟社员一样下地劳动。我们去时是夏天，他整天光着脊梁，只穿一根裤头，有时还光着脚。有次开生产队长会，我去一看，笑了。一群生产队长都像从他那里复制粘贴出来的，都是五十岁以上的汉子，都是只穿一条裤头，都是全身黝黑像酱油里泡出来的。会议室没有桌子凳子，梁天枝站在中间讲话，二十多个人靠墙根蹲了一圈儿。
梁天枝既坚持原则，又跟干群关系融洽。大队规定各家养的猪不准放出去糟蹋集体庄稼。有个大队干部家属没管理好让猪跑出去了。梁天枝给那干部做工作，要他以大局为重，去游街，起到杀一儆百的作用。
梁天枝跟那个人平时很要好，常常在一起骂玩儿。他拉着那干部到街上：“X您姐，敲锣！吆喝！不干我打你小舅！”那干部敲锣、大声吆喝后，再小声笑着骂：“X您姐，硬扮老子丢人哩。”这就是一个农村基层干部的工作艺术。
培训班还分成小组，到各地体验生活。我们小组三个人到叶县。傍晚到了县城，去县委招待所联系住宿。工作人员说房间住满了。我们三人中，老乔块头最大，像领导干部，小暴个子最小，像通讯员。小暴说：“乔部长，把介绍信拿出来。”老乔拿出盖着许昌地委宣传部大印的介绍信。那个工作人员马上身子矮了一截，把笑容动员到脸上，给我们安排了档次最高的房间。
第二天早上，见到了璩老师，原来他晚来一步，也住到了这里。他没带介绍信，工作人员起初不安排，他社交能力强，硬是说得安排了，但安排在档次最低的房间里。真宣传部不如假宣传部，我们慨叹。
我们还到洪区去过。那年连日暴雨，洪水猛涨，为了减轻损失，丢卒保车，只有用炸弹毁河堤，淹没部分乡村。
我们去到舞阳县澧河边上，只见洪水一望无边。第一次见到这种景象，确实是触目惊心。
解放军战士开着游艇从水中救人。群众在炸堤之前已被疏散，但一户留下一个人，以保护家庭财产。这些人在洪水来时都爬上大树，坐在枝杈上。解放军救的就是这些人。战士们一脸疲惫，眼睛里充满血丝，不知他们连续奋战多长时间了。他们把游艇开到岸边，扶群众下船，而后马不停蹄，掉头开回。这些战士有的不会游泳，他们是冒着生命危险在做抢救工作。这令我们肃然起敬。
我们回到古槐街小学（学校放暑假，我们在那里住），教室里、校园里全是人，这是洪水来前疏散的群众。好多女人在哭：有的担心家里留的人水性不好，关心其安危；有的家里留的人水性好，担心房子被水冲塌；有的房子坚固，心疼屋子里的东西被泡毁。女干部苦口婆心，做群众的思想工作。男干部组织突击队，准备回去协助解放军救人。一个生产队干部站在队伍前动员，真有中流砥柱的气势。
许昌市区总动员，各家烙馍烧水，捐赠衣物，送给灾区群众，给人一种暖融融的感觉。
疾风知劲草，洪水似考卷，考出了一个人的品格分数。
后来，上级拨款，给这些地方的群众建了新房。两层小楼，单门独院，比原来的档次高。原来有的儿子结了婚，盖不起房子，跟父母住在一起，现在就给两套。
古槐街小学不能住了，我们移师群艺馆。那时的群艺馆只有一个展览大厅。每人用几条矮凳并起来就是床，写剧本就把本子放在膝盖上。群艺馆里一个靓妞看上了培训班的一个帅哥，给他洗衣服，写求爱信装进他衣服口袋里。帅哥把情况告诉了老师，老师说：“暂且别答应她。她如果知道了你没正式工作，仍然写信，再说。”帅哥没回复她。她可能生了气，不再写信了。十年后我到群艺馆工作，那女子还在那里上班，已经结婚生子。我看见她，想起当年的事就笑。她问我笑什么，我也不好说明。
我们还观摩戏剧。除了看许昌地区剧团演的戏，还到郑州看省剧团的戏，看过二团赵玉英主演的《杜鹃山》。璩老师说：“主要听听她的‘普天下’。”那段用豫西二八，抒情性强，比核心唱段“乱云飞”还流行。
培训班搞出了几个小戏，其中《连心桥》决定在地区豫剧团立本，《会计新歌》在地区越调剧团立本，《枣花蜜》在许昌市曲剧团立本。当时豫剧团在安阳，越调剧团在开封演出，于是派我送本。为什么派我呢？因为公认我最会读剧本。同一个剧本，让我一读质量就高了。（广告）
其实，无非是因为我当过演员、语文教师，懂得表达感情掌握节奏，会运用抑扬顿挫轻重缓急罢了。豫剧团领导组织全体人员，越调团组织业务骨干听我读剧本，然后提意见。我住在剧团附近修改，而后交给剧团排练。
给我留下印象最深刻的是毛爱莲老师。毛老师提了意见，马上有人批评，说她说得不对。她是文艺黑线人物，刚解放出来，别人不尊重她。那时她有病，但还是坚持参加这个剧本的排练，因为机会难得。晚上在剧院演《沙家浜》，毛老师没出场，但观众激烈争论哪个是毛爱莲。
有人说演沙奶奶的是，理由是毛老师是老艺术家，阿庆嫂应该由青年演员来演，再说演沙奶奶的嗓子好，“八一三”那段一句一叫好。有人说演阿庆嫂的是，理由是这个角色比沙奶奶戏多，主要演员应该演主要角色。
我听着这些议论，禁不住发笑。演沙奶奶的是袁秀莲，演阿庆嫂的是何兰英，她们两个跟毛老师嗓音特点相去甚远。转而一想，观众哪管什么嗓音特点，就知道这个剧团主演是毛爱莲，这说明毛老师知名度高。
紧接着，河南省文化厅举办农业学大寨戏剧会演，许昌地区代表队的剧目是《连心桥》和《伏龙岗》。
那时，鄢陵县豫剧团刚由珠江电影制片厂拍了专题片《板车剧团》，在全国放映，《连心桥》就由鄢陵县豫剧团排演。这个团还排了炎心的《新兵》。这个戏构思巧妙，璩老师感叹说：“炎心聪明，凤翔勤奋。”
我以编剧身份参加了会演，住在郑州黄河饭店。演出前还在修改剧本，加工排练。演员提出的建议，有的很好，我当场拍板采纳。拿不准的，跟璩老师、桑老师商量后再决定。省文化厅和其他地区的人以为我是鄢陵县豫剧团的编剧，对我青睐有加。我不会说谎，开始时解释，但后来发现，鄢陵县豫剧团的人比许昌地区文化局的人还好办事，就“沉默是金”了。
在这次会演中，我结识了著名作家李准、杨兰春，跟他们一起看戏、评戏、就餐、散步。李准弟弟的剧本参加了会演，别人私下议论说还是李准的。
我还有幸见到了常香玉大师，亲聆她的教诲。
培训班结束，不少原来从农村来的镀了一层金，成了名人，进入文化部门工作，如长葛县杨应甫、临颍县卜泽民等。但炎心跟我却从文教局出去教书了。炎心是代课教师借调去的，他们县那批代课教师取消了。我是因为上级精神，行政单位不用非正式人员。这是戏剧性转折。不过，培训班的经历让我们心中写剧本的种子发了芽，不管人走到哪里，这株嫩芽是一定会茁壮成长的。
【作者简介】贾凤翔，曾获河南省高等院校毕业统考汉语言文学专业全省第一名，进修毕业于华中师范大学，现为许昌市老干部大学文学教师。在小说、散文、戏剧、影视、曲艺、诗歌、文艺评论、历史研究、书法、音乐、摄影、演讲、表演诸领域均有作品在国家级、省级发表或获奖。出书三十余本。系中国散文家协会会员、中国硬笔书法协会会员、河南省戏剧家协会会员、河南省曲艺家协会会员。名列《中国当代文艺家辞典》。博客被新浪总部评为全球十大新锐之一。
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