博山梨园百年记忆

若有百年记忆，幸有百岁老者。缘于对许翰英传奇的深度发掘，由冯作明先生引荐，有幸拜望了94岁翁赵增金老先生，这位当年济南洗凡中学赵蔚芝的学生、刘聿鑫的学长，干了一辈子博山陶瓷厂会计的赵老先生，竟然是位铁杆戏迷，除了不彩唱不下海，能拉各种胡琴，哼各种板眼，念各种道白，最叫绝的还是看戏听戏。举凡来过博山的大小角儿，一代名伶，老人家无一遗漏，如数家珍，对博山梨园故事的回忆，堪称一部博山百年戏剧史。

作者与赵增金老先生

一

赵增金祖居南关街，父亲开一小铺，这种小铺，一根胡同能有好几家，青菜豆腐盒纸包烟，给老百姓逾急（救急），都是卖了给上家钱，买一条烟来还不知卖多时节。火柴不是买一封，只买一盒，刚够维持生活，不挣钱。赵增金好看戏，攒点零钱先看戏，年下老人给两个也是看戏，这一看就是八九十年。

赵增金夫妇1944年于泰云照相馆拍摄的婚纱照（背面盖有日本博山宪兵队蓝色审验印章）

赵增金看戏有条件，文化宫、人民剧场都在跟前。小时候，则下了私塾就钻戏院，草棚子把苇席掀起来就是，慢慢开始买票看。近九十年前在华安戏院迷上戏，才五六岁，还想着其中有个女角，也就十七八，唱猴子，至今忘不了，叫蒋云霞，后来在《中国京剧》上露了一次面。女猴子武生不多。李万春唱武生，猴戏也唱得很好，各自一种动作。江南江北的武生不一样，北京说南方叫外江派，动作表演幅度大，真刀真枪，北京是木头的，北京到上海去唱的就李万春、李少春敢去，唱《铁公记》，脱了衣裳光着脊梁，姐夫舅子，都是武生，赵增金小时候看武生就是真刀真枪，铁的。《中国京剧》1992年创刊，赵增金一直订阅了27年。

1953年，赵增金去博山陶瓷厂参加工作，星期天值班就带胡琴去。山头河南村有很多人在拉琴唱戏，一根胡同就好几伙，你拉一会我拉一会，你唱一出我唱一出，不一定拉得多好唱得多好，算不上票友，就唱着玩。赵增金那时候也唱，啥也唱，比如《武家坡》，薛平贵也唱王宝钏也唱，你唱薛我就唱王，你唱王我就唱薛。起码拉琴得都懂谱，西皮二黄板眼得会，有个孬好问题，简谱底下的唱词都有戏考，戏本子，带出场带白口，看着谱子就会这出戏，三五个人，一唱就是一晚上。1958年大炼钢铁，生活规律打乱了，赵增金想，毕竟玩物丧志，像忌烟一样格嘚（一下子）忌了，只剩下了听，好角一个跑不了。

二

戏曲发源于原始祭祀仪式歌舞，后逐渐发展成独立的艺术样式，所谓一桌两椅，唱念做打；三五步走遍天下，六七人千军万马；因为高度抽象，所以高度概括；因为高度概括，所以高度凝练；因为高度凝练，所以高度形象。成为世界上最抽象又最形象的美学范式。

所有艺术皆起于民间。博山是宋元以来的中国北方手工业重镇，戏曲文化想必一定是城镇文化的重要组成部分。100年前的博山，就有一个民间自发性质的戏曲学校——“子弟班”，班主是一位叫李三全（音）的老先生，他坐地为师，教习家乡子弟学习京戏，每四五年向社会输送一批，连续输送了好多年。李三全教出的这些弟子，散落在四乡各处，逢庙会节令唱戏，不逢庙会就唱野台子戏，成为一种生活方式，也是一粒粒戏曲文化的种子。

赵增金小时候，光听老人们讲李三全是唱青衣的，一年一年打了若干茬戏，一直没见着面。日伪时期，赵增金终于见到了这个人物，七十多了，不能教戏了，从外头回来住到侄子家，他侄子恰是赵增金家斜对门邻居，赵增金来回走，看见个老人在门口小胡同墙根晒太阳，哪里这么个小干巴老头？父亲说，那是赫赫有名的李三全李班主，以前没回家一回，老了病了，没有子女，回来跟着他侄子。没待了半年，老先生没了。

旧戏班子

“子弟班”各个地方都有，区别于京城的科班如荣春社、鸣春社等等，手法不乏野蛮。体罚是家常便饭，因而教戏也叫打戏。除了打，还有个办法，晚上睡觉，地上铺一领席子，泼上水，湿漉漉的，学徒们睡在席子上，手丫巴（手指缝）、脚丫巴（脚趾缝）就长疥疮，黑里痒起来睡不着觉，正好起来背戏文。

中国京剧第一科班——富连成社

三

过去，除了庙会唱唱戏，博山没有专门的戏院，武衙门戏院是第一个。

保留大拆迁以前记忆的人还会记得，大街中段西侧有个卖炭的院子，炭店，就是早先的武衙门。明朝时是地方治安机构驻地，故名。武衙门戏院建于民国七年（1918年），也就唱了三四年，赵增金记事的时候里头已经空了，老人们还叫武衙门戏院，日本占领时候也这么叫。武衙门戏院有股东50余份，委托瓜子房的徐登俊和李昌龙等人掌管。戏园坐北朝南，砖砌四壁，草棚顶，中间为座席。戏院东、南两侧砌一米二高平台，木板间隔，叫包厢，每一面有七八个包厢。戏院西边是站席。徐登俊是大街刘家胡同人，擅雅玩，劳工们称之为“青客”，亦褒亦贬，意思是不下力气，扎煞着手专拿青咬乖（蝈蝈）。这是玩家，玩小了叫“青客”，玩大了是王世襄，博山从古至今没少出这类雅客。赵增金和徐登俊的儿子徐宝梓共过同事，徐登俊、徐宝梓父子都好京戏，以后参加经建业余京剧团，这是后话。

四

博山第二个戏院叫华安戏院，赵增金就去看了。华安戏院建于1932年以前，地址在哪？由西轿杆胡同、东轿杆胡同往北，再走就是陈家胡同，聚乐村待过邮局也待过，路东就是孙家园，华安戏院建在孙家园。赵增金六七岁的时候，跟着大人去华安戏院看戏。华安戏院维持到“七七事变”前夕，被咏仙楼所取代。

1950年6月25日，博山工商联礼堂

五

咏仙楼，全称应是博山进德会咏仙楼剧场。进德会是山东省主席韩复榘于1932年主持成立的道德团体，各地都有建立。博山进德会坐落在洪教寺，旨在戒除恶习，健全人格，有浪木、单双杠等运动器材和文艺设施，时在博山王荫桂县长时期。与民国国民教育运动“新生活运动”相呼应，咏仙楼1935年由政府投资组建，一楼联椅，二楼包厢，可容纳观众800余个。庆祝咏仙楼落成的时候，京剧演员王素芳演出了京剧，以后陆续来演出的名角有旦角张艳青、老生安书元、花旦王芸芳、武生邢玉昆、青衣黄桂秋、女武生盖春来等。

著名京剧女武生、戏曲教育家、女猴王盖春来

武生刘俊文一家数口常年在咏仙楼演出，相当于班底，大部分都是武戏，口碑不错。樊斌卿父女也常在这里演出，记忆中有《萧何月下追韩信》《徐策跑城》《骆马湖》等剧目。

四小名旦，梅派、荀派旦角毛世来也带着名丑郭元祥来咏仙楼演出，上演剧目《铁弓缘》《十三妹》等，亦轰动一时。

1948年3月12日，博山彻底解放，咏仙楼收归人民政府，改名“解放大戏院”，来此演出的名演员有程砚秋、毛世来等，后改为博山电影院。

从咏仙楼到博山电影院

六

四十年代初，博山还有个新华大戏院。草棚子，有点小上盖，一下雨就拉倒，但孝妇河只要别发水，来两个角唱两天。新华大戏院是河滩王李玉藻办的，白天唱白天看，没有灯戏，百八十人就唱。新华大戏院在福门桥以下，属下河滩，上河滩也有个草棚子戏院，离咏仙楼不远，杜金花就在那里演出过。

李玉藻属于河滩王之一。过去博山河滩都有摊主，叫河滩王，都拿着政府出让河滩地块的文书，这一块是你的，从哪到哪，那一块是他的，从哪到哪。河滩王有好几个，有的河滩王行事好点，有的差点，都敛钱。李玉藻的地面就在老鱼市街外头，现在的新华书店位置，他的新华大戏院就开在那里。那个位置原来叫葱市。河滩这一块，有葱市、鸡市、猪市、花椒皮市、香市，斜对面有箔材市，若干市，谁占河滩王的地得交地钱。新华大戏院前后来的主要演员有女老生徐韵生、老生杨景奎、麒派老生小麒麟童等，其中包括许翰英。

许翰英

赵增金知道许翰英，就是他在新华大戏院一唱戏。这时候，赵增金十四五，还上私学，已经很好看戏，且能看出门道，只记得二十来岁的许翰英唱的花旦、青衣，剧目也没印象，是个二三流水平，唱了半年多不到一年，不见了，但他留下的名声很大，博山人打这记住了许翰英。

七

敌伪时期，博山城区有一支业余京剧剧团，名为国剧研究社，负责人青衣朱济川，戏迷，天津人，日伪县长曲化儒的两桥（连襟），主要人员有马派老生黄金印，谭派老生孙和斋，青衣李玉藻、崔龙章，彩旦石玉恩，花脸姓刘，琴师贾子孚、刘宗文、李保华、张季陶，据说贾子孚的一杆胡琴值五十袋洋面钱。鼓师郎子和，人员行当皆齐全，贾子孚会戏多，啥也能拉，他的胡琴值钱，一把琴五十袋洋面。国剧研究社排演地点是城里文庙，县前街西首，净排大戏，在咏仙楼卖票唱戏。主要剧目《法门寺》《借东风》《三堂会审》《宇宙锋》《六月雪》等，填补了当时文艺生活的贫乏。

八

日寇投降以前，许翰英第二次来博山，是在咏仙楼演出，可谓载誉归来名气大振，演出剧目是《女起解》《玉堂春》等，配角白云生，大近视眼，后来的昆曲泰斗第二，侯永奎第一。这回的戏，赵增金都记住了。咏仙楼贴了大海报，扎了松门，贴着许翰英仨大字！博山人说，许翰英回来了！赵增金认为，在他看戏以来，许翰英带来的小生白云生最好。白云生太好了，四十多岁，戏里头笑了几次，次次不同。许翰英不到三十，赵增金一气看了他两晚上，《起解》《会审》。还有班底在前头的垫戏，一晚上净些班底在唱，等一晚上就为了看末了那一丁点《起解》《会审》。这一回，得说是许翰英没卖力气，博山人看戏得讲卖不卖力气，孬好不说得卖力气，这回许翰英就中下这么个名，但是水平提高了，带来的小丑也不怎么样，主要带来个好小生。往下赵增金没再看。那时候没有荀派的戏，敌伪时期不兴《红娘》，没有唱《红娘》的，来了那么些角没一个唱的。

韩世昌、梅兰芳、白云生（从左至右）

白云生（右）《断桥》

今回，赵增金见了素颜许翰英。许翰英出门拜码头，衙门、警察所，地方上的乡绅。他从西关街张焕宸家出来，三五个人。张焕宸家就是西关街张家大门，后来拆迁以前的财政局、法院，房家井也有同宗张家，还有牌坊。正好赵增金和一个邻居从那路过，一看，许翰英！穿着大褂，小分头，素装就很有女人态，走道有点飘悠，这是要上哪？一直跟着，跟到衙门口，许翰英他们进去，赵增金他们等着，等着出来再看，三五分钟他们出来，似乎是算打了招呼，并没有官员接见。

九

赵增金见过好几回“闹园子”，最厉害的一回是日本投降前一两年，他十六七岁，就在上河滩那个草棚戏园，福门桥往南河西靠墙，白天唱，没有灯戏。梅派第三代传人李胜素的奶师、启蒙老师、京剧旦角齐兰秋，打炮戏唱《十三妹》。赵增金去看，没有一些人，盛四五百人的戏院不过百十个人一二百人，哪里也能坐，他坐在前头三四排之后，正演着，冷不丁进去一个人，瘸子，带着护兵，一瘸一瘸走到前排，前头坐着罗麻子、警备队韩大队副，还有几个女人，他一进去就停了戏，全场没了动静。瘸子走到那些人跟前，就说：“是你不是家？是你不是家？”（家，语气助词，类似啊、呢）赵增金就听见了这么两句，意思是不是你惹的饥荒？接着枪就响了，“叭”地一枪，一个女的把他手腕一托，子弹打到天上，园子炸了，赵增金往边上一趴，扒开草棚的秫秸就往外爬，又响一枪，韩大队副离着台子近，跳过台子从后台跑了，顺着南阁回了家。后台朝南，齐兰秋等也从后台躲了。外头有个买粥的，炸了窝的人把人家粥缸撞倒，弄得到处是粥，底下各人靠近哪扒哪，各人抢各人的，一跑四散。到了明日才听别人说，那位瘸子是伪博山警备队队长伊来浩，等于城防司令，警备队小兵和警察所小兵打了仗，各人告状，有的告到韩大队副韩玉坡这里，有的告到观音堂派出一所所长那里，派出所他们不是武装人员，不如警备队硬实，认为韩大队副有偏有向，自己吃了亏，于所长又告了警备队长，这才大白天找到戏院，放了两枪。人家齐兰秋是头一天唱戏，一看没法唱就走了。戏迷说，齐兰秋成了烂气球，倒霉蛋。赵增金还记得《十三妹》唱到能仁寺，还不到一半。

十

抗战胜利以后，北京的付世兰来博山，在咏仙楼唱老生，付世兰是北京富连成社世字辈弟子，与袁世海同辈。北京的戏校顶数富连成社最好，前后七辈，喜、连、富、盛、世、元、韵、庆，庆字辈刚开学北平解放，只成就了前头七辈也就是七科或七科半。那里教出的角儿和地方班子不一样。梅兰芳、马连良都从那学校出来，唱好了又回去教过。解放战争三年，博山战乱“拉锯”，山头窑业工人都好戏，山头庄蒋守正、王延义的“咏雪同乐会”把付世兰请了去，在山头庄街西头打戏，就是教戏，住在街西头吃在街西头，戏里头的生旦净末丑付世兰都会，这一手厉害，毕竟科班出身，两三年里教了《失空斩》《孔雀东南飞》《大保国》《荒山泪》《宇宙锋》等多出全套大戏。同时，山头矾沟街还有一个戏班子，绰号“曲黑子”曲吉胜在那里教戏。他们都是成年地教，文的武的啥也教，是正经业余剧团，不是几个人自娱自乐。曲吉胜唱武生，也能打生旦，曲吉胜就是李三全教出的武生，当年一气就是30个跟头，其时他也四五十了，不能唱，也蹦不动了。

富连成连字輩学员大合影，第一排右起第三人为马连良

程砚秋《荒山泪》

十一

第五个戏院是1948年的民众大戏院，是博山第五次解放后第一个民办戏院。税务街王家店，冬天有菜农从北边推着小车来店里住下，大车小车地卖白菜。贩子买菜农的，串四乡再卖，戏院开在王家店后门，靠河滩，也是草棚子，有点小院墙，四面秫秸，糊点泥，上头披上草，舞台西接就一块墙，大高高地，像在楼上。前后来的角也不少，旦角有李玲云、张美玲、王宝珠，武生长靠短打有王鸣仲、张鸣宇，是李万春创办的鸣春社高材生，演出武戏《金钱豹》《铁公鸡》等，水平很高。

十二

第六个戏院是胜利戏院，1949年由私人创办，在新建二路路南，就是老印刷厂外头，今天的清梅居西头，唱到1953年人民剧场建成。陆续来这里演出的有旦角黄少华、孔婉华、滕步云，老生梁一鸣，徐东明（老生）、徐东来（旦）姐妹二人，还有李万春带队的内蒙古京剧团，以及荀派旦角李蔷华、李薇华姐妹，李蔷华又是第二代“程派”私淑弟子。平时，淄博市京剧团、五音剧团也来演出。

李蔷华《西厢记》

荀慧生于1952年来博山，也在胜利戏院公演，这时候有灯戏了，晚上也唱，有名角朱斌仙，常演剧目《红娘》《红楼二尤》《丝萝带》《钗头凤》等荀派代表作品，特别是《丹青引》，其中有四句唱腔配合绘制水墨画，一气呵成，令人叫绝。荀慧生虽已50多岁，但唱做俱佳作，身手不凡，尤唱腔俏丽甜润，嘹亮如珠玉落盘。

荀慧生

抗美援朝战争打响，付世兰教出的戏派上了用场，全套人马都是山头人，包括龙套，在胜利戏院卖义务票演出，支援前线，红票坐票一块，绿票站票五毛，一般的戏坐票顶多卖到五毛。单位上派，票价比平时翻了一番。这次义演，为抗美援朝募捐旧人民币五百万元。赵增金父亲开小铺，几天能派一张票，也算支持了抗美援朝。赵增金看的是《法门寺》《龙凤呈祥》，记住那个旦角姓袁，是运输站的工人，演孙玉娇、宋巧娇，还想着钱声贤，大他七八岁，演小丑贾桂，演得很好。有人问小丑是谁教的？都说是付世兰，怪不得！就是不一样。《临江驿》也是一出大戏，还有《孔雀东南飞》，也是大戏。付世兰从山头走了以后，病故在周村，据说是喝酒吃了柿子犯了相冲（禁忌）。蒋守正、王延义、蒋俊行他们跑到周村帮助料理后事。

十三

1951年左右，许翰英第三次来到博山，这下轰动大了。

博山人早知道许翰英名声，等着看许翰英，况且许翰英已经成了“后四小名旦”。胜利戏院路口扎了松门，山上采来柏枝，弄上彩花，大金字，横着是许翰英，上首是沈金波（后来在现代京剧《智取威虎山》当中扮演少剑波），下手是于金奎，是一样大小的字。第二层是小生，姜振发，还有其他班底。

赵增金都是看 “打炮戏”，第一天最卖力气，戏也好，票也难买。头一天是沈金波的《定军山》，谭派老武生的戏，沈金波也不过二十多，正当年。《红楼二尤》是许翰英的，压大轴，各人都想看他的《红娘》，《红娘》就是不贴，一贴三天只有《红楼二尤》，啥原因？说是小生姜振发结婚没来，班底里没有好小生，配不上。《红娘》没法唱，许翰英只有躲着好小生来唱。

十四

许翰英光躲着《红娘》，唱《丹青引》《玉堂春》《钗头凤》，唱了五六天姜振发还没来，唱了一嘠拉（一大圈）唱完了还没来，博山戏迷要炸锅，这咋治？

这一天，又贴出海报，《红娘》，沈金波反串张生。这一弄了不得了，小生应该用小嗓唱，沈金波用大嗓唱，这事还少有。人家沈金波长得好，做得又好，这一弄挤满园子了！大嗓白口，表情生动，博山戏迷大开眼界。《红娘》连着唱了两三晚上，炸锅了，赵增金就看了一晚上，再等，好歹到了十来天上，姜振发总算来了，更厉害了，厉害到啥程度？胜利戏院是草棚子，石头镘的墙，上头弄上檩杆搭上草，后墙上靠走道有男女茅房（厕所），上头露天，买不上票的观众不顾一切都跳了茅房，男茅房女茅房都跳，园子里济着挤，挤成个蛋，连着唱了三四天才饶了他。许翰英总共唱了得俩星期，其中赵增金看了四五天，赵增金的兄弟小他十岁，南关街在戏园里头净熟人，不问他要钱，天天在里头看。

十五

许翰英代表作除了《红娘》，还有《钗头凤》《杜十娘》《红楼二尤》《绣襦记》《大劈棺》《霍小玉》《金玉奴》《香兰拜》等，《丹青引》其中有一折子当场绘画，许翰英来博山都唱《丹青引》，画的画都不重样。再一个就是《蝴蝶梦》，庄子梦蝶，也叫《大劈棺》，有糟蹋圣贤、恶搞庄子之嫌，那时还没禁演，在胜利戏院唱了好几天。

《大劈棺》咋还唱红了？胜利戏院班底有个小丑叫赵安业，不知道他是哪里人，他的文丑很好，忘了他老师是是贾多才还是艾世菊，不像其他班底住后台，两口子单独在南关街赁房住，来回走赵增金父亲的小铺门口，买个洋火、卷烟啥的。《大劈棺》赵安业扮男童，穿上纸糊衣裳，光头，脸上全是白油彩，画得铮明剔亮，人又瘦小，把后台扛出他来（童男不会走道，得扛出来），安在那里，他不能随便动，一站就是10分20分钟，还得看赵安业的动作，赵安业演得好，他那个架把（姿势）就像一个真童男，许翰英唱得好，产生了互补效应。《大劈棺》里的童男叫“二百五”，戏迷给赵安业起名叫“标准二百五”，他俩连着唱了好几天，博山人都来看“标准二百五”，场场爆满。老博山人都知道，赵安业在别的戏里演小丑不出名，这一个出名，以后有别人扮童男“二百五”，也不行。

天津名丑赵春亮在《凤还巢》中的表演

十六

1950年6月6日，程砚秋率“秋声旅行剧团”来到博山，住在鱼市街“卫生池”（旅馆），第二天开始在解放大戏院（原进德会咏仙楼）演出。海报一贴五天，依次是《王宝钏》《春闺梦》《窦娥冤》《荒山泪》《锁麟囊》。

程砚秋剧照

第一天的《王宝钏》，赵增金看了。《王宝钏》也叫《红鬃烈马》，也叫《武家坡》，程砚秋为啥贴《王宝钏》？以前没有这种写法，是为了树程派的头牌！配角是二牌老生于世文，演薛平贵，不是孬，就是不能高于程砚秋。如果马连良演薛平贵，它就得叫《红鬃烈马》，不能叫《王宝钏》，这里头有讲究。《王宝钏》还是《红鬃烈马》，在折子剧目上也各有侧重。

程砚秋的五场戏，赵增金挑着看，咋挑？挑博山人有唱的、熟悉的。先挑了第一天的《王宝钏》，买的站票，一张六毛。买票，开门以前得挤，挤上啥是啥，卖净了拉倒，不对号，谁占下是谁的。地方上的名人如山头的刘宗文，陶镇富商刘澍沣家大少爷，这些大户人家也是戏迷，有钱，爱好听戏唱戏，就待迷煞，买上票就蹲在园子里，一坐一天，吃点心，喝茶下棋，一直熬到晚上看戏。

赵增金又挑着看了第三天的《窦娥冤》，买的坐票，一张一块二。《窦娥冤》早先就叫《六月雪》，还有叫《金锁记》，又是程派头牌。第二天是《春闺梦》为啥没看？博山人没有唱的，唱不了。第四天是《荒山泪》，博山戏迷也没有唱的，第五天是《锁麟囊》，也没有唱的，赵增金也没打算看。

6月11日，临近五月端午，赵增金家在后地（今电业局）种着点小地，他父亲说，地里麦子快熟了，你去过睬过睬（看着点），边上有条小道，别叫小孩给扑隆了。下午，赵增金就去打个逛，刚去了不多时，来了俩朋友找，搁伙去看程砚秋的《锁麟囊》，赵增金说前头已经看了两出，《锁麟囊》又不会唱，还去吗？经不住劝，就跟着俩朋友下了河滩，去了解放大戏院。这样，程砚秋演了五场，赵增金看了三场。

程砚秋《锁麟囊》

十七

头一天《王宝钏》，赵增金见了演薛平贵的于世文、演西凉代战公主的李丹林。代战公主不一定是程派，谁也能顶，也能荀派也能尙派，各人唱各人的腔，李丹林却是程派，扮相也好，最后一折“大登殿”，有一个花腔叫“十三拐弯”，程砚秋、李丹林师徒俩一起唱，都是程派，一片叫好！

程砚秋、李丹林《英台抗婚》

《王宝钏》开头出了个故事。

人们光知道梅程尚荀张，程砚秋程老板，没有见过他的面。程砚秋的舞台形象以每个人尽情想象的完美存于心中。王宝钏出场前，有一个导板，听声不见人，台下一片叫好。这时角出来，应该再有个碰头彩，就是演员一亮相，接着得再叫好，才算正常。结果程砚秋一出来，嗯？没叫好，为啥？颠覆了大家的想象，程砚秋咋是个大胖子大个子？观众席倏地闷住了，一小阵没有动静。程砚秋接着又唱，人们稍一顿惛（瞬时反应），接着就起了巴掌，哗哗哗一片。毕竟都是戏迷，这叫懂得，就沉住气看起戏来。程砚秋是一米八几，来的时候46岁，发福了，比不了二三十岁时候。人有青年、中年、老年，各阶段有各阶段独到之处，当好的年龄就是三四十岁。王宝钏剜菜，提着个小篮子，唱完了以后，薛平贵调戏她，她换过手来，抓起一把沙土一扬，转身就走，这一走叫好了，不和别人走的一样，别人走是绷直过去，程老板是S型，这一个S，显示出身段的灵动，飘飘摇摇，把一个不好惹又风情万种的王宝钏表现得淋漓尽致，又是一片叫好！没寻思这么胖的程砚秋竟然这么灵泛，妥妥的静花照水、弱柳扶风。

四大名旦，前排为程砚秋

十八

咏仙楼过去也有班底，就是武生刘俊文他们，没有角来就自己唱，《三岔口》、猴戏、《周瑜归天》都能唱，请了角来，他就弄二牌，程砚秋第五天大轴戏《锁麟囊》，刘俊文就唱的二牌。

那天的压轴戏（倒二）是程砚秋侄女婿、武生钟鸣岐和刘俊文唱《三岔口》。钟鸣岐的任堂惠，刘俊文的刘利华，长靠和短打，俩人卯上了（过不去，始终纠缠），刘俊文打上了瘾，比方说应该打三个回合，打了六七个回合还不散伙。钟鸣岐不到三十，刘俊文比钟鸣岐年轻一点，再加上刘俊文是短打强项，钟鸣岐是长靠强项，就像有意识使坏，刘俊文打起来没完没了，把钟鸣岐赘得出了一身大汗，台下喝彩如潮，过足了戏瘾！

钟鸣岐

演《窦娥冤》，程老板没带彩旦来，班底的彩旦也不行，没人唱解婆，有人推荐了石龙子石毓恩先生，石蛤蟆的一个本家兄弟，大赵增金十来岁，票友，老生老旦丑角啥也能唱，戏院没了合适的配角他就上。这天晚上解婆一出场，赵增金就替石龙子捏着汗，心想，你可别给人家砸了。解婆与窦娥在狱中有个对话，石龙子对得遛淌（熟练），严丝合缝滴水不漏，起码没失场，这下子抬高了石龙子身价，博山票友能给程老板配彩旦，赵增金亲眼见的，二二乎乎（一般）不敢。据说到了后台，程老板给了石龙子五块