南方和北方琴“互换场地”后会不会“水土不服”呢？

近来，听到有些琴友们一直在争论南方琴和北方琴的问题，那么到底南方琴到北方后会不会不出现“开裂”的情况？北方琴到南方后会不会“变形”？就这些问题，小编查阅了一些资料，并请教了宋老师，现将交流内容整理出篇，供诸位有此疑虑的琴友释惑。

历史资料记载，我国琴文化在唐朝已盛极一时，斫琴技艺十分精湛，涌现出雷氏家族、张越等斫琴名家。而其中的雷氏一门更是名家辈出，其中雷威、雷绍、雷震等都是很有代表性的人物，他们在四川斫琴（四川属于西南），所造之琴流传于大江南北，现在有许多“雷琴”收藏在故宫博物院。北京是一个典型的北方环境，但雷氏的琴至今仍然完好，可以弹奏，并不存在“水土不服”。这就说明古琴只要是严格地按照传统工艺制作，就一定能够做出良琴。

无论北方琴或是南方琴，一张合格的良琴，从选材与制作上都是非常考究的，第一，一定是选择老料。因为老料的油脂、应力均已释放的比较充分，这有利于声音的传导共振和琴体的稳定。第二，使用传统工艺制作，挖制槽腹以及上完灰胎后，要放置够一定的时间，让其中的应力完全释放出来，这样成琴以后不易变形。所以，严格按照传统工艺斫制的良琴无论在北方还是南方都是适合的。

绿绮小琴识:

如果琴的漆面上出现一点小的裂纹（注意是漆面上出现的小裂纹），这种小裂纹不足为虑，在不影响弹奏的情况下，是能够正面促进声音传导的，反倒是比较好的现象。