重庆芭蕾舞团的《山水重庆》 钟欣 摄
中新网北京12月30日电 (记者 应妮)“在自己的母体文化里寻找营养，经典剧一定要有中国气质、中国表达”，重庆芭蕾舞团团长、艺术总监刘军说，100年前是外国人主导对中国的想象，21世纪的今天，对中国的想象应该由中国人自己来做。她的一席话引来全场掌声。
首届中国芭蕾院团长论坛29日在北京举行。当下中国所有的芭蕾舞团，即中央芭蕾舞团、香港芭蕾舞团、上海芭蕾舞团、辽宁芭蕾舞团、广州芭蕾舞团、天津芭蕾舞团、苏州芭蕾舞团、北京当代芭蕾舞团、重庆芭蕾舞团、兰州芭蕾舞团等十家芭蕾舞团的负责人共聚一堂，就如何在艺术创作上追求中国特色和中国气质，以及如何推出优秀后备人才等相关问题为中国芭蕾“把脉”。
香港芭蕾舞团的《茶花女》 钟欣 摄
辽宁芭蕾舞团党委书记李成全认为，要创作具有民族特色的芭蕾舞剧，故事选择上就要从五千年文化历史中选取具有代表性，又不失时代感的内容作为创作之源，使其从根本上贴近人民生活和心理认知，其次在创作中要肯花时间要追根溯源、深入调研，不断推翻重塑，把民族特点和芭蕾特点融合提升到民族文化的高度。使芭蕾艺术能够在民族审美心理结构中展现其独特的美感。
他以辽宁芭蕾舞团的作品为例，建团至今始终致力于打造具有中国特色芭蕾艺术作品，创作演出了中国风格的芭蕾舞剧《梁山伯与祝英台》《嘎达梅林》《二泉映月》和现代芭蕾舞剧《末代皇帝》等，近年来又打造了具有浓厚地域文化特色的原创中国芭蕾作品，如充满辽宁地域风情的芭蕾舞蹈，反映东北抗战精神的原创中国芭蕾舞剧《八女投江》等。
重庆芭蕾舞团团长、艺术总监刘军直言，中国芭蕾人应该在自己的母体文化里寻找营养，我们的民族里有这种根也有这种元素，就看怎么能做得到，“这种做得到很不容易，我们的藏族舞排练是这么一个过程——跳藏族舞，我们垫着脚尖跳藏族舞、踢踏舞，其实对我们芭蕾舞演员来说太不容易。”这样的辛苦没有白费，芭蕾舞剧《香格里拉》五年演了100多场，有50场在欧洲，两度巡演欧洲、西班牙。
在她看来，经典剧一定要有中国气质、中国表达，100年前是外国人主导对中国的想象，21世纪的今天，对中国的想象应该由中国人自己来做，由中国人诠释的带有中国气质、中国精神的，而且有中国文化自信的全新的芭蕾舞世界。
她的发言引来纷纷赞同。李成全认为，原创芭蕾舞剧探索与创新告诉我们，中国的芭蕾艺术绝对不能单纯的西方创作理念和创作延伸，必须要符合中国人的生活逻辑和心理逻辑，要有中国民族文化的印迹，有中国传统道路的价值体现。
中央芭蕾舞团的《舞姬》 钟欣 摄
北京当代芭蕾舞团副团长黄震坦言，特别反对的就是一些其他的形式把很强的一些中国的元素加进去就说是中国特色，其实我觉得这是一种标签，我们至少认为只有是在骨子里、血液里由内而外散发出的才是中国气质。而该团在这方面的尝试是采用一种融合的态度，当代芭蕾本身有着很强包容性，所以我们选取比较灵活的方式来做。从选材开始到表现形式这方面尽量选取一些东方和西方都能够融合的作品，比如最简单的就是中国的《梁祝》和西方的《罗米欧与朱丽叶》，那么我们在尝试过程中选取了一个西方的东西加入到中国的框架里来，重新解构重建的一个东西就是我们的《夜宴》，就是把一些比较具像化的东西用现代舞的方式抽象化。
中国舞蹈家协会名誉主席赵汝蘅、白淑湘也参加论坛并发言。
值得一提的是，12月28日至29日，北京天桥剧场也首次迎来中国十家芭蕾舞团首次相聚。这台名为《中国芭蕾力量》的演出两天连演三场，向国内外观众展示了中国芭蕾的民族特色、最新发展成果，共同抒写了中国芭蕾历史的华美新篇章。
各团的当家明星均上演了各自的拿手好戏，其中包括《天鹅湖》、《舞姬》、《孤独的迷宫》、《古典女子四人舞》、《茶花女》、《堂·吉诃德》、《群星炫舞》、《古典大双人舞》、《敦煌》、《艾斯米拉达》、《罗密欧与朱丽叶》、《北京十二月》、《过年》、《大梦敦煌》、《祭》、《山水重庆》等古典与现代经典作品的选段。(完)