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我把最近日韩好剧打包了,全是人渣

(本文由毒舌电影原创:dsmovie)

表妹今天给大家介绍位好闺蜜。

铜豌豆,萌妹纸一枚。

她是位日韩剧达人,只要出新剧,必追,追完就窝着一肚子话找表妹瞎侃。

虽然她很懂,但再懂,对你耳边侃多了……也神烦的。所以,表妹干脆喊她来毒舌和大家一起侃。(铜豌豆成功入坑~)

最近,她通宵追了这一季的日韩剧,得出一个结论:

这一季,全是人渣!

为何?往下看——

我是铜豌豆同学有重大发现的分割线

这一季日剧和韩剧终于放下偶像包袱,编剧们笔下的主角纷纷比起了“渣”,也是一种神奇的进化吧。

尤其是两部万众期待的重量作品:

松隆子复出之作《四重奏》和池城新剧《被告人》,开篇男女主就各自命案缠身,简直是不渣不成活。

下面来跟你们聊聊,四部新剧(《四重奏》《被告人》《A LIFE》《东京白日梦女》)分别“有多渣”。

(以下内容含有严重剧透,请小心阅读)

《四重奏》

每一个人渣都能让你泪流满面

小提琴手“卷”被婆婆怀疑杀死了丈夫,却对外谎称他失踪。

婆婆雇用了大提琴手“雀”做眼线,待在卷身边找线索。

卷、雀,还有家森、别府,四个各自怀抱问题的成年人,组成了业余四重奏乐团“甜甜圈洞”。

他们每周集训、共居一屋,这种特殊状态让四人快速撕开假面,穿透彼此血淋淋的生活,又努力互相治愈。

在世俗意义上来说,乐团四个团员应该都非常渣,他们平凡又特殊的人生遭遇,观众在日常生活中多少也会遇到类似的情况。

然而就是这样的凡人小事,有缺憾的人生,让观众每一集又哭又笑。

《四重奏》的双生双旦豪华组合,在日剧界也不常有——

松隆子、满岛光、高桥一生、松田龙平,他们两两任意组合都够拿数次日本学院奖。

更难得的是,这次的编剧坂元裕二从《东京爱情故事》时代就已封神。

回想小时候看《东爱》,看到完治和莉香两次背对背离去的镜头光顾着哭。

当时不理解编剧的伟大,但现在再看《四重奏》,不能不被坂元裕二精巧的叙事结构和场景化叙事所折服。

坂元大神推进情节快而精准,开篇3分钟已交代清楚松隆子、满岛光和松田龙平的身份和动机:

雀(满岛光 饰)在银座街头拉琴,老太太要求她和照片上的儿媳卷做朋友,观众定睛一看——

暌违多年的女神松隆子。

下一个镜头立刻跳接卷(松隆子 饰)本人疲惫出场,第二提琴手别府(松田龙平 饰)接她去参加集训。

车上卷超小声告诉别府,她没睡好,因为看了小鸭子掉进水沟里的视频。

然而就是这样看似多愁善感的卷,第一集观众就得知,她的丈夫离家出走,她应该是站在柔弱的受害者立场,却是四人中心肠最刚硬的——

她逼走了在餐厅打工、年迈的钢琴师Benjamin。

心慈手软的别府觉得不妥,但卷用蟋蟀理论让乐团成员明白了:命运其实无法选择。

Benjamin就像是一只陷入梦想沼泽的蟋蟀,所以他只能说谎。

既然这样,我们不是只能去抢这份工作了吗?

像这样的“醒世恒言”在《四重奏》中比比皆是,然而这仍不是我推荐的原因——

确实很久没有看到无招胜有招的电视剧了。

大部分电视剧为了吸引观众在相对长的一个时空段内保持热情,惯用大悬念+浓烈情节反转来吊胃口。

《甄嬛传》每两集必死人,每一集里女人们以每5分钟一回合的速度互撕。即便史诗如《权力的游戏》,也是用强烈悬念来推动剧情。

很少编剧能做到以大悬念吊胃口的同时,用散文式的情境切换来快速推动情节。

在电视剧界,仓本聪(《温柔时间》《敬启父亲大人》)是一位,坂元裕二是另一位。

也许这和日本人写俳句,要在17个字之内写明季节、动作和未言之意有关。

《被告人》

总有一堆人渣有待挖掘

朴政宇(池城 饰)一觉醒来,发现自己莫名失忆,梦里自己还是现任检察官,有妻有女生活美满,醒来后却作为杀死妻女的嫌疑犯被捕入狱。

狱里每天有人扬言要杀他,本人却完全回忆不起来案件,导致无法洗白。

以前他曾得罪过的菜鸟律师出面帮他辩护,由此逐渐揭开他的好友、敌手、下属一个个的真实嘴脸。

池城自从《杀死我 治愈我》一次扮演七个人格开始,就成了我的韩剧锁定观察目标。

他为了出演《被告人》减肥减到面目近乎狰狞,确实是个非常认真的演员,然而剧情实在让人眩晕。

反转反转再反转的套路,刚开始让人赞叹,时间长了就有点不情愿再跟着编剧煎带鱼。

《被告人》就是典型的用强悬念+浓烈情节来吸引观众的剧,池城入狱后每次见人必闹事,不是嘶吼落泪、殴打监狱长,就是偷藏钢笔准备越狱。

像这样的剧情打开方式,再加上池城略过火的表演,只能说“你之蜜糖,我之砒霜”。

女主则演技和精神同时不在线,一到她出场就想换台。

《A LIFE~深爱的你~》

热血渣救世主

日式医疗剧有个传统套路——

俊男美女大明星担纲;先解决医疗难题给主角堆魅力buff,每集打上职业圣光救死扶伤,救人同时克服心理阴影;11集大结局让还没来得及死掉的角色一排排向着光明走去……

《A LIFE》也是这套路,美貌不再的木村拓哉一露面就是救世主光环。

编剧桥部敦子恨不得每集都暗示他和前女友竹内结子心灵契合,但比较重口的是给竹内安排了和浅野忠信结婚还育有一子。

女主何时肉体出轨也许被编剧当成一大悬念了吧。

编剧桥部,以前参与编写过《24小时救命病栋》和《不毛之地》,你知道日本人其实也对医疗制度诸多不满,比如红包问题、医疗事故推诿等。

于是木村靠着做手术这根金手指,在象征官僚机构的旧式医院里畅通无阻,问题医生逐个被木村用坚持手术的态度给挽救了。

预感男女主之后的走向就是,小三上位迎着光一起走向走廊的深处……

《东京白日梦女》

渣到毫无自知能力简直是渣中极品

《东京白日梦女》表面上是部天真烂漫的漫改喜剧。

三个三十代女郎高不成低不就,参加晚餐盲约聚会才发现男性普遍只选择了二十代女郎,被现实打击得鼻青脸肿。

她们总以为自己是人生主角,张口闭口会用“要是……的话,我一定能幸福”这样的语气,被编剧借剧中男性角色之口批评为“白日梦女”。

然而编剧卖的就是三十代轻熟女市场,怎么敢真的戳破幻梦呢……

于是失恋+失去工作机会的女编剧吉高还没来得及痛哭五分钟,就把金发帅哥弟弟拣回家吃了一遍。

这个剧硬要说有趣,大概就是,每次女人们遇到巨大挫折之后,必须在小酒馆里碰头,dong~dong~dong~大口喝完啤酒后站起来说“好,我去死了”,再被朋友们拉住这种小情节了。

幸好中国观众很有分辨能力。

弹幕批评价值观“人生幸福=一家三口”太片面,恐吓不婚女性的台词“一个人看奥运会”(单身至2020年)说实话苍白且无聊。

真心想说的是:这部剧里面每个女性角色拎起来细打量,无一不是可怜之人必有可恨之处。

她们看上去有多小可怜,其实就有多讨厌。

女编剧8年前拒绝过的制作人日益成熟,她眼看对方会点菜就觉得对方魅力满分。拜托……成熟女性对男人的要求可是很高的,就这点刷子还是不要出来假装熟女了好吗。

任何一个成熟的社会人,无论结婚不结婚都可以对生活抱有期待。

任何人都有权选择一种生活状态,只要他们有能力承担相应的后果。

这辈子谁没渣过人,又或被人渣过。

渣这个动作不是关键。

关键在于成熟人类能承担由此带来的所有责任和后果,而不必痛哭流涕。

本文图片来自网络

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