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色彩对形的突破

色彩，有待开发的审美领域

历史上的画架，理论家对色彩的研究不如对形的研究深入一方面由于造型艺术都离不开形，客观世界虽是色彩的，而在艺术品中在线客观世界时却不一定有色彩，白描是单色的素描也是单色的黑白照片黑白电视也是单色的，希腊罗马大量出土的石雕像也是单色的，人们同样可以欣赏，同样可以给人以视觉上美的享受，这些单色的艺术品，凭什么发动读者呢？首先是可视的形，行可状物，形可传神，形可写意，形可传达意境，画马不成反类犬，是对劣质产品的贬评，一张肖像画像与不像自然是最起码的要求首先也在于形 大漠孤烟直长河落日圆，野渡无人舟自横，诗中传达的意境形象 虽其本省也是有色彩的，但诗人引导作者欣赏的视角则主要是形 所以形在造型艺术中虽是艺术表现的因素之一，但却是核心因素而且也是可以独立表演的因素，而色却很难作为独立的角色进行表演 它必须依附与一定的形，一定的物象，如蓝天依附于天 大海 或依附于服饰材料 或依附与纸张 同样红色依附与墨水 依附与民间的一个喜字 或依附与旗帜 还有依附与颜料 抽象主义表现的滴漏颜色画 虽不据与生活物像的描写

但也脱离不开一定的物像 色光似乎无定型但它一但显则又必然依附与一定的物像 在被其接受其色光的物像上呈现出来 则夕阳的红光照射

在云层上显现出一片火烧云 照射在山头则呈现残阳如血青烟溢而慕山紫 了 反射阳光的 七色彩虹 也是以一定的物状呈现的而纯粹独立的无形的光色是难以想象的

另一方面是由于色彩规律比形体规律复杂和不易掌握 所以自古以来研究形体的