台风天,中央芭蕾舞团团长冯英来上海开课,“我曾在压腿时休克”
“在座小朋友都有芭蕾小明星的样子了,几十年前我学舞,10岁到北京舞蹈学校才知道芭蕾。”9月12日,中央芭蕾舞团团长冯英冒着台风“灿都”前的大雨,携手中央芭蕾舞团首席主演马晓东、主要演员邱芸庭,分别从北京、青岛抵沪,在美琪大戏院方厅上了一堂别开生面的芭蕾美育课。
坐在第一排的小观众不少穿着芭蕾舞裙,冯英感叹,“已经练出了漂亮的腿部线条。”邱芸庭说,“小朋友比我们那时幸福,我在的小城市没有普及芭蕾,从中国舞入门。现在小朋友很幸运。”马晓东小时候学的则是国标舞,后改芭蕾舞。
对于家长们有些担忧的压腿、下腰等练习,冯英坦言,自己学舞压腿时曾经休克过,“我太要强了,把自己憋的,14岁腰就受伤了。”学生时代,冯英躺在床上休息,也习惯把腿绑在床架上继续练功,“我的条件不是最好的,脚背不够高,还有点平足,换成今天可能上不了舞校。”上世纪八十年代冯英演出《天鹅湖》里的黑天鹅,音响师把唱片放反了,咿咿呀呀的杂音取代柴可夫斯基悠扬旋律,冯英照样能不受干扰,完美完成角色,“登台前反复排练,带出了感觉。”
作为上海美琪大戏院80周年祝贺演出,冯英率领中央芭蕾舞团分别于10月5日至6日、10月9日至10日在美琪上演《珠宝》《堂吉诃德》。1985年,时任巴黎歌剧院芭蕾舞团团长和首席编导的鲁道夫·纽里耶夫,在舞蹈大师戴爱莲邀请下来到北京,倾囊相授,为中央芭蕾舞团排练《堂吉诃德》。纽里耶夫版《堂吉诃德》成为中芭的保留剧目之一。
与过往版本相比,纽里耶夫版《堂吉诃德》技术难度更高。复杂多变的脚部动作,更加快速紧凑的动作节奏,与热情洋溢的斗牛舞、吉普寨舞、波莱罗舞、弗拉门戈相结合,频频展现“炫技”名场面。
回忆1985年跟随纽里耶夫学艺,冯英说,“我们都很怕纽里耶夫,他要求苛刻,凡是不听话或者做不到他的要求,都会被‘赶’出排练厅,有趣的是,白天他骂完人,晚上带我们去著名的马克西姆餐厅大快朵颐,那是当时北京少有的西餐厅。”今天冯英从学生变成老师,体会到纽里耶夫当年恨铁不成钢的心情。
跳《堂吉诃德》,所有演员都压力大,中芭出动9位身高187厘米的男演员,被笑称为“天团”。马晓东说,“芭蕾舞对软度有要求,压腿很辛苦,但跳着跳着,整个人的状态不一样,生活变得更积极了。芭蕾行业很残酷,不是付出就能有回报。演员每个呼吸、小表情、变奏、托举,都要追求完美。《堂吉诃德》体力要求高,左手与右手做一样的托举动作,要达到相同的高度。拍摄影视剧可以重来七八遍,上台只有一遍,靠的就是基本功。伤病不可怕,可怕的是必须及时训练,让身体恢复。”
邱芸庭与《堂吉诃德》有不解之缘。在第十届桃李杯舞蹈比赛,她与搭档演出《堂吉诃德》大双人舞获少年组金奖,18岁考入中央芭蕾舞团,第一个正式演出就是《堂吉诃德》。邱芸庭说自己上台不会紧张,但是除了跳舞,干其他事都会害羞。冯英评价,“人来疯,为舞蹈而生。”
出自“交响芭蕾之父”乔治·巴兰钦之手的《珠宝》是世界上第一部三幕“抽象”芭蕾,由《绿宝石》《红宝石》《钻石》三部曲构成,伴随福雷、斯特拉文斯基、柴可夫斯基乐章,将法式浪漫主义芭蕾的精致、美式芭蕾的热情奔放、俄罗斯古典芭蕾的隽永永恒串联起来。用冯英的话说,“《珠宝》闪闪发光,绚丽好看。”
“我常常被问到怎样的孩子适合学舞?”冯英总结为脑子好、反应快,悟性高,即兴表演、模仿表演到位,“中芭舞蹈学校通过做游戏看表演。我们不会猛压,先培养孩子兴趣,从讲故事、穿好看的小裙子开始,用科学的方法入门。”
有人问冯英,二十多岁学习芭蕾是不是太晚了?她回答,“什么时候都不会晚,成年人练习芭蕾舞,精神愉悦,姿态优雅,生活更加有品质。”另一方面,冯英提醒家长和孩子做好思想准备,职业芭蕾舞始终是残酷的行业,“那些能够吃苦坚持的人,天天和自己较劲,才能成为专业演员。”
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来源:作者:诸葛漪