母亲与儿子一起坚持练书法，相继在各大展览中参赛获奖

李珍和褚旭是上海

为数不多的母子书家

在不久前举办的

第六届上海新人新作展评审中

褚旭是落选的参展者中

作品得分较高的

因此，他参加了上海市书协

为落选作品举行的点评活动

王客老师为他的落选作品“号脉”

他显得有些兴奋

说话语速有些快

他说，老师为学员的作品

用朱文作了批改

并小结了投稿的五个注意点

为学员之后的创作

起到查漏补缺的作用，收获很大

羽菡、李珍、褚旭

2011年

李珍就读上海戏剧学院

与上海书协书法艺术研究方向

高级研修班

当时她供职的央企房地产公司

有个项目在崇明

她一待就是8年

有些人不解，怎么待得住啊？

李珍笑了：

“正好可以静心写字，

把每周老师布置的作业认真地完成”

李珍与褚旭母子

凡心所向，素履所往

在远离市中心的崇明岛

守住寂寞，浸淫书艺

习惯与古帖古人对话

是喜欢上了这样一种生活方式

这才有了她今日的成绩与进步

这位1999年来上海打拼的女子

她的创业史就是一部奋斗史

关于梦想与希望的故事

在她身上有的是韧性、不怕苦

向着目标努力

任何困难不足畏惧

她希望做好褚旭的榜样

这么多年来

李珍母子在家里写字

饭桌兼作书桌

笔墨的香气夹杂着饭菜之香

房间不大，窗户却明亮

梦想与希望

——羽菡专访母子书家李珍和褚旭

羽菡：李珍的书法作品入展2011 年上海新人新作展，至今已有10个年头了，几乎每年都会参赛入展。作为70后书家，起步也不算早了，能谈谈坚持展赛的个中滋味吗？

李珍：关于起步晚真是说到痛处了，真正接触书法已近不惑之年。但有句话叫：不怕起步晚，就怕你不敢，“少儿好学，如日出之阳；壮而好学，如日出之光；老而好学，如秉烛之明”。所以从起步开始我就有意识地投稿参赛。认为参赛更能锻炼人，因为平时临帖只求字法和笔法，考虑不到墨法、章法和形式等。通过以赛代练来提高书写和创作水平。在竞争的状态下，有目标和针对性的书写会让你更加认真去对待、去思考，比没有目的书写更有意义和挑战性。

“巧干能捕雄狮，蛮干难捉蟋蟀”。做任何事情都要讲究方法和策略，而我正缺少这点，只会蛮干苦干，所以在投稿参赛的道路上并不顺利，甚至非常艰难，失败了一次又一次，多少次怀着一份期待和愿望将自己辛辛苦苦耗费很多时间（不敢追剧、逛街娱乐）自认为精心准备的作品投出去，最终却是石沉大海，杳无音讯。尤其是国展要求高，入展人数少，竞争更是激烈，入展犹如大海捞针，就像中彩票一样。从选择纸张、书写内容、作品形式、字体风格等都要反复推敲和研究。随着对书法的认知有了进一步的理解，加上一分执着，不断学习尝试，终于渐渐有了些回馈，从2016年开始入展获奖的机率不断提高，全国性的有一定难度的商业比赛也有获奖入展。从2011年开始至今获奖入展50余次。但中书协的国展至今还在门外徘徊，虽然失望过、彷徨过、迷茫过。但不会放弃，吴昌硕先生诗：谓我何求颡有泚，八十翁犹求不已。既然选择了就会一直坚持下去，心中有梦想，人生才有希望！即便有坎坷有苦痛，但痛并快乐着。

羽菡：在我印象中，95后的兴趣圈子无外乎cosplay圈、军迷圈、日漫圈、和风圈等，作为年轻书家，怎样做到沉下心来潜心书法学习？个人心中的学习目标是什么？如何实施？

褚旭：我们这一代年轻人确实物质和精神生活都比较丰富，在各式各样的诱惑中想要集中精力潜心研究书法确实不太容易。但是我们不能把书法想的太狭隘，作为中华五千年流传下来的传统艺术，书法在现代社会也经常“出圈”：小到平面设计中使用的文字字体，大到作为赠予他国国家元首的国礼，只要有中文的地方都有书法的身影。如此看来，学习书法其实是一件很实用且价值很高的事情。

我心中对于书法理论的学习比较看重，目前受困于时间精力，只能零星接触一些理论相关的知识，大部分时间还是在比较盲目的实践。书法其实涉及的面很广，对于篆书文字的研究、诗词歌赋的熏陶都属于理论层面。以我拙见，当书家能够结合理论与实践，将这些知识应用于书法的创作之中时，应能够得到一个质的提升。

羽菡：李珍褚旭母子在书法学习方面可谓齐头并进，很想知道是谁影响了谁？在书法这条道路上经历过哪些对你们来说比较重要的转折或改变呢？

李珍：应该是相互影响吧。褚旭小时候对书法的兴趣来自我的启蒙，后来在陪同他学习书法过程中我又重新拿起笔，有句话叫言传不如身教，身教不如境教。希望通过这种方式和他一起学习和成长。

我对书法的兴趣来自兄长的启蒙和影响，在老家读书时哥哥严格要求我每天写50个毛笔字，100个钢笔字。这是幼时埋下的一棵种子。但没有经过系统的学习，对书法也是一知半解，认为就是写毛笔字而已。之后很长时间也没有拿起笔，真正转折点是遇到了杨耀扬老师。当时经人介绍褚旭拜杨耀扬老师学习书法，那时他还小，每次陪孩子上书法课是我最开心的时刻，因为杨老师允许家长旁听，别的家长在外面“嘎三胡”等孩子下课，我就坐在教室一角和他一起听课，等于是一份学费两人学习，这对于当时生活拮据的我来说也是省了一笔开支，至今都很感念杨老师。

期间有个小故事，有一次在交孩子作业时不小心将我临习的一幅也交了上去，杨老师这才知道我也喜欢书法，于是就给予耐心指点。还鼓励我和褚旭一起参加书法考级，2010年在褚旭报考少儿9级的同时我也报考了成人9级（最高级），幸运的是母子俩都顺利通过。2011年新人新作入展，就具备了加入上海市书法家协会的条件之一，同年我又报考了上海书法家协会和上海戏剧学院合办的研究生班，开始进行系统的学习，从而让这棵种子生根发芽。后来我们母子一起拜在张伟生老师门下，得到了张老师的谆谆教诲，张老师期望我们做到三个“致远”即“登高致远，厚积致远、宁静致远”。这期间还遇到了很多良师益友帮助我鼓励我，还有家人的支持。因为有他们的激励和鞭策让我一直坚持到现在，他们是指引我方向的明灯，给我信心和力量。

褚旭作品

褚旭：在书法的启蒙阶段主要是母亲影响了我，小时候母亲练习过硬笔书法，某次我偶然间看到母亲一手漂亮的钢笔字，便萌生了学习书法的念头，和母亲说了之后，当时小学里正好有书法培训班，我便报名了。母亲对我的要求一直比较严格，在我上书法课的时候她也总陪在我的身边，耐心地辅导和督促我。后来随着我的书法水平逐渐提升，在拜杨耀扬为书法老师期间，母亲也开始着手练习起了书法。此后我们一直相互鼓励，共同进步。

到了大学期间，由于住宿等原因，有比较长的一段时间没有练字，只是偶尔投稿参加一些比赛，但是收获也很少。这段时间也是我对于书法的兴致比较低的时期。而后在学习生活中遭遇了几次考试失利之后，母亲开始督促我将学习的重心向书法上转移，我一开始十分反感，不想轻易放弃本专业的学习和积累，只是将书法作为一个普通的兴趣爱好，并固执地认为专业（计算机）和书法难以兼顾。但后来母亲和我促膝长谈，并带我拜见张伟生老师、刘小晴老师，他们和蔼而又耐心，刘老师说聪明人要下笨功夫，同时也给了我很大的鼓励和激励，说我笔性不错，要多下笨功夫才能走得远。并从《艺海一瓢书家范》一书中了解了一些刘老师的生平经历和学习书法的历程，加强了我在书法学习方面的兴趣和自信。再到后来了解到尚巍老师的故事，惋惜的同时想到或许自己也可以结合专业和书法，做出一些不一样的东西。由此对于书法学习的兴趣被重新点燃了起来。

李珍作品

羽菡：兴趣和热爱是有能量的。历代书家中，最喜欢哪位？给你们怎样的艺术滋养？

李珍：最喜欢魏晋时期的钟繇和王羲之，还有唐代颜真卿，其楷书的大气厚重和行书的变化跌宕都让我心追手摹。我写了一段时间，打下了一定的基础，记得在上戏读书的时候听老师讲述了天下第二行书颜真卿《祭侄文稿》的历史背景，因为安史之乱而痛失亲人的国仇家恨，更是对颜真卿的气节所叹服，正所谓心正则笔正。后来主攻小楷，临的比较多的是钟繇《荐季直表》《宣示表》和王羲之的《黄庭经》《乐毅论》。想表现出钟繇的古拙和王羲之的静雅之气。

褚旭：我楷书最开始接触的就是颜真卿的勤礼碑，初学之时只觉得颜体宽博大气，未作多想。后来被《祭侄文稿》所打动，了解到颜真卿不仅是影响后世的书法家，更是爱国敬业的忠臣。他的创作在晚年形成的刚劲、雄浑的风格，是真正的字如其人。同时他也致力于楷书的变法创新，与唐代的其他书家形成了鲜明的差异。给我以书法的启迪：一是字品如人品，为人处事的态度也会体现在书法的创作之中；二是艺术创作应该寻求革新与变化，一味的模仿古人只是无情的抄书机器。2019年日本东京国立博物馆推出了颜真卿特展，标题是《颜真卿：超越王羲之的名笔》，虽说有些过头赞美，也可见其对后世的影响之大之深远，若是颜体循规蹈矩，毫无新意，想必难以有如此成就。

草书我喜爱孙过庭，他对二王的传承和创新都十分独到，对于书法理论也有自己的理解，认为书法审美观念要“趋变适时”。反对把书法当作秘诀，择人而授的保守态度。他的草书笔法精熟，融合质朴与妍美两种书风，笔锋变化莫测，笔势纵横洒脱，也时刻影响着我的草书创作。孙过庭认为习书应要五体融合交汇，但又专精一体，更是给了我学习书法很大的启发。两位书家都教导我们要汲取前人经验，融入自己的创新。

李珍 上海市第四届楷书展参展作品

羽菡：可以就某件入选作品创作谈谈吗？

李珍：谈下近期的上海市第四届楷书展创作，在看到征稿启事的时候就有很强烈的参赛欲望，因为平时写楷书最多，觉得是个检验的机会。当时非常认真地看了启事的内容和要求以及截稿时间，这点非常重要，因为平时还要上班以及各种琐事，只能利用业余时间来合理安排，而且从征稿到截稿只有40天时间，还是比较紧的。我先确定了以契合这次组办方的“上海农商银行杯”的使命、愿景和核心价值观的主题作为书写内容，然后开始考虑以什么样的形式呈现，打了几个小样都不是太满意。

创作的形式感还是非常重要的，如果用成品的参赛纸张书写相对容易些，但会有雷同，且没有新意。尤其是初评，评委首先看到的就是整体效果和视觉冲击力，就像一位美女，你五官再好看但身形粗犷整体印象就不好了，首先是看整体形象，然后再是细节。所以这次投稿在考虑创作形式上花了很多时间，后来翻出三年前购买的腊染条屏纸终于有了灵感，最终确定以竖式拼色的形式，中间用3条仿古色书写正文，上下用白色书写辅文，再简单钤上几方印章以点缀。形成字的疏密对比、颜色的过渡对比，达到一个清新淡雅的视觉效果。从确定内容和形式、选择纸张到书写，前后用了两个多星期，整个过程相对还是比较顺利，写完后拼接又是个问题，之前也尝试过自己动手，总是不太平整。但拼接包括划线、打格子，也是体现创作能力的一部分，加之送出去拼接时间也比较紧，最终还是硬着头皮自己拼接。等全部完成离截稿日期就不远了，赶紧打包寄出去，没想到侥幸获奖，所以还是非常感谢评委老师们的厚爱！

褚旭：之前参加上海市第十届篆隶书法展，虽然也有参加过往届的篆隶展，但是由于篆隶并非拿手项目，而且往届作品无一例外全都止步于入展，所以投稿的兴致并不大。不过最终在家人的鼓励下，抱着试一试的态度，尝试了一下大字作品。书体的选择上和往届一样是中山王器铭文，内容是关于《师说》的一副对联。几稿写完之后觉得两边空旷，整体有些单调，故灵机一动将《师说》原文以小字行草书全文抄写于正文两侧，行草和篆书相得益彰，比较满意，也终于在篆隶展上获奖。看来对于书法创作和投稿，不能畏惧失败，要有不抛弃不放弃的精神，同时也要大胆求变，发挥自己的长处，使作品更上一层楼。

褚旭 上海市第十届篆隶展获奖作品

听李珍讲述心路历程

褚旭分享成长感悟

就像旅行发生在

正在生成的日程表里

是推动从想象到现实的力量

李珍说现在有条件了

准备搬家

从此

他们将拥有一个花园

还有一张大大的安静的书桌

羽菡（徐海红），期刊编辑。上海书协出版与媒体推广委员会委员。编著《渴望的杯子——中外现代诗品鉴》（上海文艺出版社出版），著有《遇见·你——艺坛名流访谈录》（全二册，上海辞书出版社出版），《大雪在人间》（上海文化出版社出版）等。