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母亲与儿子一起坚持练书法,相继在各大展览中参赛获奖

各大

李珍和褚旭是上海

为数不多的母子书家

在不久前举办的

第六届上海新人新作展评审中

褚旭是落选的参展者中

作品得分较高的

因此,他参加了上海市书协

为落选作品举行的点评活动

王客老师为他的落选作品“号脉”

他显得有些兴奋

说话语速有些快

他说,老师为学员的作品

用朱文作了批改

并小结了投稿的五个注意点

为学员之后的创作

起到查漏补缺的作用,收获很大

羽菡、李珍、褚旭

2011年

李珍就读上海戏剧学院

与上海书协书法艺术研究方向

高级研修班

当时她供职的央企房地产公司

有个项目在崇明

她一待就是8年

有些人不解,怎么待得住啊?

李珍笑了:

“正好可以静心写字,

把每周老师布置的作业认真地完成”

李珍与褚旭母子

凡心所向,素履所往

在远离市中心的崇明岛

守住寂寞,浸淫书艺

习惯与古帖古人对话

是喜欢上了这样一种生活方式

这才有了她今日的成绩与进步

这位1999年来上海打拼的女子

她的创业史就是一部奋斗史

关于梦想与希望的故事

在她身上有的是韧性、不怕苦

向着目标努力

任何困难不足畏惧

她希望做好褚旭的榜样

这么多年来

李珍母子在家里写字

饭桌兼作书桌

笔墨的香气夹杂着饭菜之香

房间不大,窗户却明亮

梦想与希望

——羽菡专访母子书家李珍和褚旭

羽菡:李珍的书法作品入展2011 年上海新人新作展,至今已有10个年头了,几乎每年都会参赛入展。作为70后书家,起步也不算早了,能谈谈坚持展赛的个中滋味吗?

李珍:关于起步晚真是说到痛处了,真正接触书法已近不惑之年。但有句话叫:不怕起步晚,就怕你不敢,“少儿好学,如日出之阳;壮而好学,如日出之光;老而好学,如秉烛之明”。所以从起步开始我就有意识地投稿参赛。认为参赛更能锻炼人,因为平时临帖只求字法和笔法,考虑不到墨法、章法和形式等。通过以赛代练来提高书写和创作水平。在竞争的状态下,有目标和针对性的书写会让你更加认真去对待、去思考,比没有目的书写更有意义和挑战性。

“巧干能捕雄狮,蛮干难捉蟋蟀”。做任何事情都要讲究方法和策略,而我正缺少这点,只会蛮干苦干,所以在投稿参赛的道路上并不顺利,甚至非常艰难,失败了一次又一次,多少次怀着一份期待和愿望将自己辛辛苦苦耗费很多时间(不敢追剧、逛街娱乐)自认为精心准备的作品投出去,最终却是石沉大海,杳无音讯。尤其是国展要求高,入展人数少,竞争更是激烈,入展犹如大海捞针,就像中彩票一样。从选择纸张、书写内容、作品形式、字体风格等都要反复推敲和研究。随着对书法的认知有了进一步的理解,加上一分执着,不断学习尝试,终于渐渐有了些回馈,从2016年开始入展获奖的机率不断提高,全国性的有一定难度的商业比赛也有获奖入展。从2011年开始至今获奖入展50余次。但中书协的国展至今还在门外徘徊,虽然失望过、彷徨过、迷茫过。但不会放弃,吴昌硕先生诗:谓我何求颡有泚,八十翁犹求不已。既然选择了就会一直坚持下去,心中有梦想,人生才有希望!即便有坎坷有苦痛,但痛并快乐着。

羽菡:在我印象中,95后的兴趣圈子无外乎cosplay圈、军迷圈、日漫圈、和风圈等,作为年轻书家,怎样做到沉下心来潜心书法学习?个人心中的学习目标是什么?如何实施?

褚旭:我们这一代年轻人确实物质和精神生活都比较丰富,在各式各样的诱惑中想要集中精力潜心研究书法确实不太容易。但是我们不能把书法想的太狭隘,作为中华五千年流传下来的传统艺术,书法在现代社会也经常“出圈”:小到平面设计中使用的文字字体,大到作为赠予他国国家元首的国礼,只要有中文的地方都有书法的身影。如此看来,学习书法其实是一件很实用且价值很高的事情。

我心中对于书法理论的学习比较看重,目前受困于时间精力,只能零星接触一些理论相关的知识,大部分时间还是在比较盲目的实践。书法其实涉及的面很广,对于篆书文字的研究、诗词歌赋的熏陶都属于理论层面。以我拙见,当书家能够结合理论与实践,将这些知识应用于书法的创作之中时,应能够得到一个质的提升。

羽菡:李珍褚旭母子在书法学习方面可谓齐头并进,很想知道是谁影响了谁?在书法这条道路上经历过哪些对你们来说比较重要的转折或改变呢?

李珍:应该是相互影响吧。褚旭小时候对书法的兴趣来自我的启蒙,后来在陪同他学习书法过程中我又重新拿起笔,有句话叫言传不如身教,身教不如境教。希望通过这种方式和他一起学习和成长。

我对书法的兴趣来自兄长的启蒙和影响,在老家读书时哥哥严格要求我每天写50个毛笔字,100个钢笔字。这是幼时埋下的一棵种子。但没有经过系统的学习,对书法也是一知半解,认为就是写毛笔字而已。之后很长时间也没有拿起笔,真正转折点是遇到了杨耀扬老师。当时经人介绍褚旭拜杨耀扬老师学习书法,那时他还小,每次陪孩子上书法课是我最开心的时刻,因为杨老师允许家长旁听,别的家长在外面“嘎三胡”等孩子下课,我就坐在教室一角和他一起听课,等于是一份学费两人学习,这对于当时生活拮据的我来说也是省了一笔开支,至今都很感念杨老师。

期间有个小故事,有一次在交孩子作业时不小心将我临习的一幅也交了上去,杨老师这才知道我也喜欢书法,于是就给予耐心指点。还鼓励我和褚旭一起参加书法考级,2010年在褚旭报考少儿9级的同时我也报考了成人9级(最高级),幸运的是母子俩都顺利通过。2011年新人新作入展,就具备了加入上海市书法家协会的条件之一,同年我又报考了上海书法家协会和上海戏剧学院合办的研究生班,开始进行系统的学习,从而让这棵种子生根发芽。后来我们母子一起拜在张伟生老师门下,得到了张老师的谆谆教诲,张老师期望我们做到三个“致远”即“登高致远,厚积致远、宁静致远”。这期间还遇到了很多良师益友帮助我鼓励我,还有家人的支持。因为有他们的激励和鞭策让我一直坚持到现在,他们是指引我方向的明灯,给我信心和力量。

褚旭作品

褚旭:在书法的启蒙阶段主要是母亲影响了我,小时候母亲练习过硬笔书法,某次我偶然间看到母亲一手漂亮的钢笔字,便萌生了学习书法的念头,和母亲说了之后,当时小学里正好有书法培训班,我便报名了。母亲对我的要求一直比较严格,在我上书法课的时候她也总陪在我的身边,耐心地辅导和督促我。后来随着我的书法水平逐渐提升,在拜杨耀扬为书法老师期间,母亲也开始着手练习起了书法。此后我们一直相互鼓励,共同进步。

到了大学期间,由于住宿等原因,有比较长的一段时间没有练字,只是偶尔投稿参加一些比赛,但是收获也很少。这段时间也是我对于书法的兴致比较低的时期。而后在学习生活中遭遇了几次考试失利之后,母亲开始督促我将学习的重心向书法上转移,我一开始十分反感,不想轻易放弃本专业的学习和积累,只是将书法作为一个普通的兴趣爱好,并固执地认为专业(计算机)和书法难以兼顾。但后来母亲和我促膝长谈,并带我拜见张伟生老师、刘小晴老师,他们和蔼而又耐心,刘老师说聪明人要下笨功夫,同时也给了我很大的鼓励和激励,说我笔性不错,要多下笨功夫才能走得远。并从《艺海一瓢书家范》一书中了解了一些刘老师的生平经历和学习书法的历程,加强了我在书法学习方面的兴趣和自信。再到后来了解到尚巍老师的故事,惋惜的同时想到或许自己也可以结合专业和书法,做出一些不一样的东西。由此对于书法学习的兴趣被重新点燃了起来。

李珍作品

羽菡:兴趣和热爱是有能量的。历代书家中,最喜欢哪位?给你们怎样的艺术滋养?

李珍:最喜欢魏晋时期的钟繇和王羲之,还有唐代颜真卿,其楷书的大气厚重和行书的变化跌宕都让我心追手摹。我写了一段时间,打下了一定的基础,记得在上戏读书的时候听老师讲述了天下第二行书颜真卿《祭侄文稿》的历史背景,因为安史之乱而痛失亲人的国仇家恨,更是对颜真卿的气节所叹服,正所谓心正则笔正。后来主攻小楷,临的比较多的是钟繇《荐季直表》《宣示表》和王羲之的《黄庭经》《乐毅论》。想表现出钟繇的古拙和王羲之的静雅之气。

褚旭:我楷书最开始接触的就是颜真卿的勤礼碑,初学之时只觉得颜体宽博大气,未作多想。后来被《祭侄文稿》所打动,了解到颜真卿不仅是影响后世的书法家,更是爱国敬业的忠臣。他的创作在晚年形成的刚劲、雄浑的风格,是真正的字如其人。同时他也致力于楷书的变法创新,与唐代的其他书家形成了鲜明的差异。给我以书法的启迪:一是字品如人品,为人处事的态度也会体现在书法的创作之中;二是艺术创作应该寻求革新与变化,一味的模仿古人只是无情的抄书机器。2019年日本东京国立博物馆推出了颜真卿特展,标题是《颜真卿:超越王羲之的名笔》,虽说有些过头赞美,也可见其对后世的影响之大之深远,若是颜体循规蹈矩,毫无新意,想必难以有如此成就。

草书我喜爱孙过庭,他对二王的传承和创新都十分独到,对于书法理论也有自己的理解,认为书法审美观念要“趋变适时”。反对把书法当作秘诀,择人而授的保守态度。他的草书笔法精熟,融合质朴与妍美两种书风,笔锋变化莫测,笔势纵横洒脱,也时刻影响着我的草书创作。孙过庭认为习书应要五体融合交汇,但又专精一体,更是给了我学习书法很大的启发。两位书家都教导我们要汲取前人经验,融入自己的创新。

李珍 上海市第四届楷书展参展作品

羽菡:可以就某件入选作品创作谈谈吗?

李珍:谈下近期的上海市第四届楷书展创作,在看到征稿启事的时候就有很强烈的参赛欲望,因为平时写楷书最多,觉得是个检验的机会。当时非常认真地看了启事的内容和要求以及截稿时间,这点非常重要,因为平时还要上班以及各种琐事,只能利用业余时间来合理安排,而且从征稿到截稿只有40天时间,还是比较紧的。我先确定了以契合这次组办方的“上海农商银行杯”的使命、愿景和核心价值观的主题作为书写内容,然后开始考虑以什么样的形式呈现,打了几个小样都不是太满意。

创作的形式感还是非常重要的,如果用成品的参赛纸张书写相对容易些,但会有雷同,且没有新意。尤其是初评,评委首先看到的就是整体效果和视觉冲击力,就像一位美女,你五官再好看但身形粗犷整体印象就不好了,首先是看整体形象,然后再是细节。所以这次投稿在考虑创作形式上花了很多时间,后来翻出三年前购买的腊染条屏纸终于有了灵感,最终确定以竖式拼色的形式,中间用3条仿古色书写正文,上下用白色书写辅文,再简单钤上几方印章以点缀。形成字的疏密对比、颜色的过渡对比,达到一个清新淡雅的视觉效果。从确定内容和形式、选择纸张到书写,前后用了两个多星期,整个过程相对还是比较顺利,写完后拼接又是个问题,之前也尝试过自己动手,总是不太平整。但拼接包括划线、打格子,也是体现创作能力的一部分,加之送出去拼接时间也比较紧,最终还是硬着头皮自己拼接。等全部完成离截稿日期就不远了,赶紧打包寄出去,没想到侥幸获奖,所以还是非常感谢评委老师们的厚爱!

褚旭:之前参加上海市第十届篆隶书法展,虽然也有参加过往届的篆隶展,但是由于篆隶并非拿手项目,而且往届作品无一例外全都止步于入展,所以投稿的兴致并不大。不过最终在家人的鼓励下,抱着试一试的态度,尝试了一下大字作品。书体的选择上和往届一样是中山王器铭文,内容是关于《师说》的一副对联。几稿写完之后觉得两边空旷,整体有些单调,故灵机一动将《师说》原文以小字行草书全文抄写于正文两侧,行草和篆书相得益彰,比较满意,也终于在篆隶展上获奖。看来对于书法创作和投稿,不能畏惧失败,要有不抛弃不放弃的精神,同时也要大胆求变,发挥自己的长处,使作品更上一层楼。

褚旭 上海市第十届篆隶展获奖作品

听李珍讲述心路历程

褚旭分享成长感悟

就像旅行发生在

正在生成的日程表里

是推动从想象到现实的力量

李珍说现在有条件了

准备搬家

从此

他们将拥有一个花园

还有一张大大的安静的书桌

羽菡(徐海红),期刊编辑。上海书协出版与媒体推广委员会委员。编著《渴望的杯子——中外现代诗品鉴》(上海文艺出版社出版),著有《遇见·你——艺坛名流访谈录》(全二册,上海辞书出版社出版),《大雪在人间》(上海文化出版社出版)等。