角色设计在插画书、动画、舞台设计、概念设计等领域中都至关重要。动画中的角色造型设计，从无到有，角色设计是通过表现剧本创作而来的。
原画设计师赋予角色设计作设计、形态比例，语言特点。创作的过程中，需要综合故事的内容及创作故事的背景设计角色形象，具体到角色的服装样式、动作造型、发型、性格特点、神情、配饰等等。整体上看，就是每一个动画角色包含如下四大部分：一是形象；二是性格；三是动态；四是配音。上述四个维度相辅相成，共同形成“人物”。人物极具辨识度，但又非真实存在的。
色彩设计
色彩在动画中的应用能够给人以美的享受，让此种视觉动态艺术更具装饰性，同时不同的色彩效果能呈现出不同的心理情感。有机结合心理色彩与现实色彩的动画画面，能充分表现人的空间意境、空间环境与内心世界。
所以，动画片角色造型设计中较为主观的应用色彩设计，其更具创造性。色彩应用是动画艺术的重要表现手段。动画角色设计对色彩应用的应用除了需要充分遵循色彩运用的一般规律外，还需要充分考虑电视图像、电影图像的色彩还原度、清晰度等要素。
换言之，动画角色设计关于色彩的应用更加强调对比度，更有利于形成辨识度、清晰度更高的图像，同时还要注意确保前后镜头统一色调。一部成功的动画影片离不开能满足观众审美需求的鲜活的角色，色彩设计在塑造动画角色方面有锦上添花的作用，它能衬托物体、塑造角色、渲染画面气氛，还能影响一部影片的审美水平和整体质量。
在动画电影画面中，色彩属于基本造型元素，其能够让人形成强烈的视觉冲击力，让人对画面留下深刻的印象，让观众的视觉以及心理都受到强大的冲击力。同时动画画面也具备独特的象征性意义，比如红色代表着活力、热情，能让人心里暖洋洋的；
黑色则往往给人沉默的感觉，代表着绝望、痛苦，压抑；黄色则能够给人明朗、轻松之感；绿色代表着生命力，象征着生命力。在设计动画角色的过程中，角色的色彩设计除了要考虑影片风格，也要考虑到角色本身的性别、年龄、性格、类型等等。结合色彩设计强化角色的性格特征，工赋予角色情感。
角色性格活泼开朗、天真可爱，一般采用鲜亮的色彩，如白雪公主与七个小矮人、蜡笔小新等角色。角色性格阴险狠辣，一般则采用偏灰暗的色彩，如《哪吒之魔童降世》影片中的申公豹这一角色设定。
比如《哪吒之魔童降世》中哪吒与敖丙两人的性格就完全不同，前者急躁，后者内敛、沉稳；前者火相，整体穿着以红黄色为主，马甲是红的，腰带是黄的，裤子是棕色的，又带有火焰的图案；后者制冰，水是蓝的，所以敖丙的衣服也是淡蓝色的。
此种衣着颜色充分体现了敖丙忧郁的性格特点。两人一红一蓝，一暖一冷，契合中国人传统的色彩观念，符合人们内心关于正义与邪恶的认知，同时强化了片中人物性格特点。
服装造型设计
当设计师针对剧中的角色人物量身定做，尽可能的合理化人物服饰，即充分体现在尊重剧本的时间、空间性，充分考虑各个民族、各个地区、各历史朝代所表现出来的差异性，同时又在人物的职业、身份以及能力等方面充分体现出来。
设计者会根据不同的故事情节和不同的题材进行动画服饰的构思。实践表明服装设计符合动画影片主题，更有利于强化动漫形象的视觉吸引力、感染力，同时能够充分弥补造型设计尚存不足之处。
角色的着装和换装是推动剧情发展的重要手段。服装符号一方面有审美价值，另外一方面又象征着穿着者的心理变化、性格特点以及服装的文化意义等。在设计角色造型服装的过程中，要以角色的属性与故事的剧情为切入点，并以此为依据进行创作。
事实上动画作品中人物穿着色彩的搭配、服装款式都有着特殊的意义，其不仅代表着角色的身份地位，还代表着角色的个性，代表着角色的地域、民族性。客观上说，动画不仅能客观反映现实生活，同时也能充分提炼艺术价值，因而表现出虚构性、创造性。
虽说，动画中有服装的创作原型源于现实中的服装，但是通过设计师变形、夸张似的设计手法，能够赋予作品更多创造力与想象力，彰显动画造型的审美特质。
2022年，由皮克斯出品，华裔女导演石之予执导的三维动画电影《青春变形记》在北美上映了，该片讲述的是13岁华裔女孩美美在成长过程中经历的一系列烦恼，当她情绪激动或者心中充满爱的时候，身体会不受控制变成一只巨大的红熊猫的故事。
美美一家在多伦多经营着一间对外开放的祠堂，祠堂里供奉着家族的祖先，这是一个旅游景点。美美妈妈是一个有强烈控制欲的亚洲女性形象，她对孩子呵护备至却又不懂孩子内心真实的想法，严格甚至有些神经质。
该片的导演和角色设计师都是亚裔同胞，因此片中出现了大量的中国文化元素，尤其在角色服装设计方面更有东方韵味。旗袍，是中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服。该片设计师将美美母亲这一角色的服装设计为一件绿色的条纹旗袍，外罩一件同色系西装，祖母绿的耳环搭配婉约的盘发造型，刻画出了一位中年华人女性角色形象。
主人公美美则身穿一件红色碎花旗袍，既展现了女孩子活泼可爱、热情开朗的可爱形象，同时也将中国新年的喜庆、欢乐的节日气氛烘托出来。在“李氏祠堂”里挂着一位名叫“新怡”的祖先荣照图，设计师在进行角色设计时，做了大量关于中国文化元素的研究工作，包括明朝荣照、汉族服饰设计、道教文化等。
片中“新怡”祖先的角色造型设计原型就来源于明朝大户人家的女性荣照，可谓是一模一样，通过服装造型将角色所处的时代背景、身份、地位等特征体现的清晰明了。
性格设计
在动画中设计角色造型不仅要注重角色的外在形象，还要注意到角色身份和性格。如果想要塑造出鲜活的角色形象，需要对人物性格特征有充分的理解和定位。“情感力”是好故事的核心，“内在美”才最能展现动漫人物的魅力。
“观众会因为认可动画角色独特的性格而对这个人物产生认同感。”设计角色性格特征的本质是理解剧情，充分表达剧情主题，通过合理设计让角色的外在形象更契合其内在品性、爱好等。
一个角色造型是否成功与多因素有关，而角色性格设计则是其中最为主要的因素，这很大程度决定了观众能否记住该本外形因素。
如：在动画电影《白蛇.缘起》中，有一个让观众印象深刻的另类角色——宝青坊主，人称双面狐狸，是一只亦正亦邪神秘莫测外、表萝莉内心腹黑的小狐狸，经营着一间专为妖怪打造法器的神秘宝青坊，拥有移花接木，改变乾坤；化人为妖，化妖为人的能力。
正面是可爱俏皮的少女模样，反面却是红眉绿眼鬼魅狡猾的白狐容貌。她有着一双丹凤吊梢眼，画着精致的妆容，身着红色开襟短衫，内着绿色吊带短裙，手持一杆翡翠红杆大烟斗，举手投足间将女性妖娆魅惑和商人头脑精明的双面性展现的淋漓尽致。
动作设计
在动画角色设计过程中，动画角色动作设计也是需要设计的，它是完善角色形象的关键环节，利用肢体动作达到强化角色性格特征，从生活中汲取灵感设计动画角色的动作，但是不能完全仿照真实，而是应该适当夸张、变形，赋予动画角色趣味性、突发性；
在动画师的演练与革新下，通过灵活设计形成独特的角色动作。动画片里有多种角色，而不同角色往往代表着形形色色的人。角色源于生活，其情感、动作都是要模拟现实中存在的人。
基于此，我们需要充分分析人的各种运动变化与规律，模拟真人的表情与肢体动作，诠释动画角色的情感变化与运动变化。角色的动作设计可以真实的展现角色的情绪状态、性格特点，以帮助观众更好的解读角色的内心想法。
一个角色在镜头前的不同动作会带给观众不同的气质和形象，也会影响观众的视觉效果。我们看到动作安静的角色，会给人岁月静好的感觉；看到活泼动感的角色，会给人阳光四射的感觉。正是因为有了动作，角色才真正的“动”了起来，才有了鲜活的生命力和表现力。
在国漫《白蛇.缘起》中，最吸引作者的便是宝青坊主，因为设计师对角色动作设计充分展现了角色的精明、妩媚又神秘莫测的性格特征。
它右手拿着一杆翡翠烟杆，左手不经意的搭在腰间，支撑着右手手肘，右肩部微耸，头部微微低下，轻眨右眼，给人一种居高临下而又极具妩媚之感，让人印象深刻。
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