曾翔：书法的心学与形学（八）

风格与变化——

风格的形成就好比从“借鸡下蛋”到“养鸡下蛋”，从模仿开始，慢慢地转化成你自己。搞艺术，思想要活跃，要懂得“过河拆桥”，传统给了你什么，你要能马上对它进行转化，再不断地取舍和调整，这个此消彼长的过程就是风格形成的过程。

“发现大于创造”，学习的过程就是一个发现的过程，发现古人、发现今人、发现自己。研究他们从哪里来，研究他们的优点和缺点，同时要善于发现别人没有发现的东西，拿过来提炼，从而找到创作的门径，形成自己的面貌。艺术的创作往往向两个方向发展：一是自我完善的艺术创作，即在自我意识的作用下，不断修正、完善和补充自我，使之更加成熟完备的创作；二是自我反省的艺术创作，反省自我，推翻和打破自我意识，发现新的自我。最重要的还是要认识、要理解、要打通。中国艺术是表现哲思的艺术，中国书法好似一条河流，我们要为中国书法开拓出更宽广的河床。

始终保持一个面貌是危险的，那只能说明你的认识一直是原地踏步。而风格的变化是因人而异、因阶段而异的，也可以很微妙。比如什么都没变，只是线的感觉变了，这种变化更深刻。要把这种变化跟年龄、生活、阅历、学养、修为的变化联系起来。书法，越写越难，是因为它对综合修为的考量越来越强，而变化和上升的空间也越来越小。所以，变与怎么变是一种考验。

来源：《中国书画》2014年03期

欢迎点赞+关注！

转载声明：本文系分期编辑转载，转载目的在于传递更多信息，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与《书法启蒙》联系，将在第一时间删除内容！谢谢您的理解和支持！

曾翔，号一夫、木木堂、曲堂。祖籍湖北随州，现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任，中国书法院展览馆馆长，中国艺术研究院硕士生导师，中国国家画院研究员，中国国家画院曾翔书法工作室导师，北京印社副秘书长，中国书法家协会青少年工作委员会副主任，北京书画艺术研究会副会长兼秘书长，北京大学、清华大学、中央美院、中国书法家协会培训中心等全国十六所大学特聘教授。